Leather™

Sobre la familia Leather Fuente

En los últimos años, todos los diseñadores han visto la sorprendente irrupción de los tipos de letra negra en campañas de marketing de grandes fabricantes de ropa deportiva, algunas compañías telefónicas, fabricantes de refrescos y, más recientemente, en productos de entretenimiento y música. En esas campañas, los tipos de letra negra combinados con fotos de la actividad cotidiana habitual simplemente añaden un nivel de fuerza y misticismo a cosas que vemos y hacemos habitualmente. Pero no pudimos evitar darnos cuenta de que la tipografía era muy extraña en esas campañas, en las que el tipo se impone a todos los demás elementos de diseño. Esto se debe a que casi todas las letras negras de fuentes expresan demasiada fuerza y se imprimen a sí mismas de forma definitiva, eliminándose así como posibles opciones tipográficas para una variedad de enfoques de diseño contemporáneos comunes, como el minimalista, el geométrico, el modular, etc. Por eso, extender la idea de utilizar letras negras en el diseño moderno fue un poco una búsqueda inútil para nosotros. Pero finalmente encontramos la cara que completa la ecuación en la que ninguna otra letra negra podría encajar: Leather es una digitalización y una gran ampliación del olvidado pero excelente diseño Gotika de Imre Reiner de 1933, que estaba muy adelantado a su tiempo. En su época, este diseño se utilizó muy poco porque causaba problemas a los impresores, ya que las finas gracias y las barras interiores eran demasiado frágiles y rompían de descuento con demasiada facilidad cuando se utilizaban en metal. Pero ahora, más de setenta años después, parece hecha para las tecnologías actuales, y es nada menos que la candidata perfecta para utilizar la letra negra en entornos basados en cuadrículas. La piel tiene tres características que no suelen encontrarse en otras letras negras fuentes: - Trazos geométricos y curvas basados en la cuadrícula: A principios de la década de 1930, el diseño de las letras negras ya había empezado a interactuar con las modernas sin gracias que dio a luz a principios de siglo. Este diseño es una de las pocas manifestaciones de dicha interacción. - Las frágiles serifas, al estilo de Boboni, brotan de lugares casi siempre esperados en las minúsculas, pero están salpicadas muy estéticamente en algunas de las mayúsculas. El resultado global es magníficamente moderno. - La complejidad habitual de las barras interiores de las mayúsculas de las letras negras se hace sencilla, geométrica y muy atractiva visualmente. El contraste entre las barras interiores y los gruesos trazos exteriores crea un sorprendente efecto de circuito en algunas de las letras (D, O, Q), juega maravillosamente con la idea de frágiles equilibrios en otras (M, N y P) e introduce audazmente nuevos conceptos en otras (B, F, K, L, R). Nuestras investigaciones parecen indicar que los números originales utilizados con este diseño en los años 30 se adoptaron de un tipo de letra anterior de Imre Reiner. No encajaban realmente con la idea de este fuente, así que creamos números totalmente nuevos para Leather. También ampliamos el juego de caracteres para abarcar todas las lenguas occidentales de base latina, y esparcimos multitud de alternativas y ligaduras por todo el mapa. El nombre, Leather, procede de un intento humorístico de bautizar un fuente. Al principio queríamos llamarlo Black Leather (blackletter...blackleather), pero cuanto más nos acercábamos a terminarlo, más respeto sentíamos por su intento de introducir una convergencia plausible entre dos categorías tipográficas totalmente distintas. Por desgracia para el arte, esta idea de convergencia no llegó mucho más lejos entonces, debido a las limitaciones tecnológicas y a la eventual guerra unos años más tarde. Esperamos que este renacimiento anime a la gente a mirar las letras negras bajo una nueva luz en estos tiempos modernos de múltiples influencias del diseño.