Leather™

Über die Schriftfamilie Leather

In den letzten Jahren hat jeder Designer den überraschenden Ausbruch von Schwarzschrift in Marketingkampagnen für große Sportbekleidungshersteller, einige Telefongesellschaften, Hersteller von Erfrischungsgetränken und in letzter Zeit auch für Unterhaltungs- und Musikprodukte gesehen. In solchen Kampagnen verleiht die schwarze Schrift in Kombination mit Fotos von alltäglichen Aktivitäten den Dingen, die wir regelmäßig sehen und tun, einfach eine gewisse Stärke und Mystik. Aber wir konnten nicht Hilfe feststellen, dass die Typografie in solchen Kampagnen sehr seltsam ist, wo die Schrift alle anderen Designelemente überwältigt. Der Grund dafür ist, dass fast alle jemals hergestellten Schwarzbuchstaben Fonts zu viel Stärke ausdrücken und sich selbst auf eine bestimmte Art und Weise einen Stempel aufdrücken, wodurch sie sich selbst als mögliche Schrift für eine Vielzahl von gängigen zeitgenössischen Designansätzen ausschließen, wie z. B. minimal, geometrisch, modular usw. Die Idee, die Schwarzschrift in modernem Design zu verwenden, war für uns also ein ziemlicher Irrweg. Aber schließlich haben wir das Gesicht gefunden, das die Gleichung vervollständigt, in die keine andere schwarze Schrift passen könnte: Leather ist eine Digitalisierung und wesentliche Erweiterung von Imre Reiners vergessenem, aber hervorragendem Gotika-Design von 1933, das seiner Zeit weit voraus war. Zu seiner Zeit wurde diese Schrift nur wenig verwendet, da sie Druckereien Probleme bereitete, da die dünnen Serifen und inneren Balken zu zerbrechlich waren und bei der Verwendung in Metall zu leicht abbrachen. Doch heute, mehr als siebzig Jahre später, scheint sie wie geschaffen für die aktuellen Technologien und ist geradezu der perfekte Kandidat für die Verwendung von Schwarzschrift in rasterbasierten Umgebungen. Leder hat drei Eigenschaften, die man bei anderen schwarzen Buchstaben normalerweise nicht findet Fonts: - Geometrische Striche und Kurven auf Rasterbasis: In den frühen 1930er Jahren hatte das Blackletter-Design bereits begonnen, mit der modernen serifenlosen Schrift zu interagieren, die es um die Jahrhundertwende hervorgebracht hatte. Dieses Design ist eine der wenigen Manifestationen einer solchen Interaktion. - Zerbrechliche, Boboni-ähnliche Serifen sprießen an meist erwarteten Stellen in den Minuskeln, sind aber sehr ästhetisch auf einige der Majuskeln gestreut. Das Gesamtergebnis ist herrlich modern. - Die übliche Komplexität der inneren Balken der Großbuchstaben ist einfach, geometrisch und visuell sehr ansprechend gestaltet. Der Kontrast zwischen den inneren Balken und den dicken äußeren Strichen erzeugt bei einigen Buchstaben (D, O, Q) einen überraschenden, kreislaufähnlichen Effekt, bei anderen (M, N und P) spielt er auf wunderbare Weise mit der Idee eines fragilen Gleichgewichts und bei wieder anderen (B, F, K, L, R) führt er mutig neue Konzepte ein. Unsere Nachforschungen deuten darauf hin, dass die ursprünglichen Ziffern, die in den 1930er Jahren für dieses Design verwendet wurden, von einer früheren Schriftart von Imre Reiner übernommen wurden. Sie passten nicht wirklich zur Idee dieser Font, also haben wir ganz neue Ziffern für Leather entworfen. Außerdem haben wir den Zeichensatz erweitert, um alle westlichen lateinischen Sprachen abzudecken, und viele Alternativen und Ligaturen in die Karte eingestreut. Der Name Leather stammt von einem humorvollen Versuch, eine Font zu benennen. Ursprünglich wollten wir sie Black Leather (blackletter...blackleather) nennen, aber je näher wir der Fertigstellung kamen, desto mehr Respekt entwickelten wir für den Versuch, eine plausible Konvergenz zwischen zwei völlig unterschiedlichen Schriftkategorien herzustellen. Leider hat sich diese Idee der Konvergenz damals aufgrund technologischer Beschränkungen und des Krieges, der einige Jahre später ausbrach, nicht weiterentwickelt. Wir hoffen, dass diese Wiederbelebung die Menschen dazu ermutigt, die Schwarzschrift in diesen modernen Zeiten der vielfältigen Designeinflüsse in einem neuen Licht zu betrachten.