Introduction
Voici l’occasion rêvée pour revoir les plus belles fontes Linotype des dix dernières années ; « revoir » est certainement le terme qui convient, car ces dessins font partie de votre environnement visuel depuis déjà quelque temps.
Depuis la fin des années 90, Linotype a enrichi le marché de nouveaux caractères qui ont changé la façon dont le monde communique. Nombreuses sont nos fontes installées sur les ordinateurs du monde entier, certaines sont même devenues
[...]Les fontes de la collection Platinum de Linotype – les coffrets promotionnels de ces fontes sont désormais disponibles
La Collection Platinum est une série exclusive de fontes classiques optimisées, issues de la bibliothèque Linotype. En étroite collaboration avec des dessinateurs de caractères de réputation internationale, Linotype a lancé des familles de caractères retravaillées et étendues, qui sont à la page aussi bien sur le plan de la technologie que de l’esthétique. Ces
[...]Biography of Akira Kobayashi:
Studied at the Musashino Art University in Tokyo, and later followed this up with a calligraphy course at the London College of Printing. Freelance type designer since 1997.
Professional experience
April 1983–March 1989
Sha-ken Co. Ltd, Japan Typeface design department
December 1990–June 1993
Jiyu-kobo Ltd, Japan
September 1993–March 1997
TypeBank Co. Ltd, Japan
March 1997–April 2001
Freelance type designer
April 1998–April
[...]German designer Hermann Zapf created the following fonts:
Aldus® (1954), Aldus Nova (2005), Aurelia™ (1983), Comenius® Antiqua BQ (1976), Edison™ (1978), Kompakt™ (1954), Marconi® (1976), Medici® Script (1971), Melior® (1952), Noris Script® (1976), Optima® (1958), Optima nova (2002), Orion™ (1974), Palatino™® (1950), Palatino nova (2005), Palatino™ Sans (2006), Saphir™ (1953), Sistina® (1950), Vario™ (1982), Venture™ (1969), Virtuosa® Classic (2009),
[...]Sketches for Optima® were first done on a 1000 Lire banknote in 1950. Not having any paper to make sketches of inscriptions in Santa Croce in florence, Hermann Zapf used a banknote. In 1952 the first drawings were finished after careful legibility tests for a typeface. The type was cut by the famous punchcutter August Rosenberger at the D. Stempel AG typefoundry in Frankfurt and produced also in matrices for the Linotype typesetting machines. Unfortunately no real Italic was manufactured,
[...]The Palatino alphabet was designed after many careful studies together with the punchcutter August Rosenberger. Even such small details as the serifs were carefully scrutinized. In 1948 tests in offset printing were made, especially in connection with the weight of the serifs. You see how important such serifs are.
The type Palatino is named after the Italian writing master of the 16th century Giambattista Palatino. I hope he will forgive me once a day in heaven and give me his blessing in
[...]Japanese designer Akira Kobayashi is Type Director at Linotype. Since joining Linotype, he has been responsible for the futher development of classic typefaces like Avenir, Optima, and Zapfino. He has created numerous typefaces of his own, many of which have received prizes from all across the typographic spectrum.
ITC Luna
Akira Kobayashi turned to the designs of the 1930s for his inspiration for both ITC Luna and ITC Silvermoon. "Luna is designed to fill the gap between a pure Art Deco
[...]Orion™
Hermann Zapf made his first scetches for Orion in 1963. Zapf's aim was to create a neutral textface which can be ideally used as a newspaper face. Its strokethickness and open letterforms also fits well for book and magazine production. The final two weights of Orion were released in 1974 for the Linofilm photocomposing machine.
Optima™
Optima was designed by Hermann Zapf and is his most successful typeface. In 1950, Zapf made his first sketches while visiting the Santa Croce
[...]Trouver d’autres Fonctions de Fontes dans nos Archives de Présentation de Fontes.
L’astuce typographique du mois par Akira Kobayashi, directeur de typographie de Linotype !
Decembre 2006 : Utilisez les petites capitales appropriées à vos fontes, ou sinon, n’utilisez pas de petites capitales du tout !
Utilisées en typographie pendant des siècles, les petites capitales sont des lettres majuscules légèrement plus petites, qui peuvent se mélanger avec des textes en
[...]Optima®, designed by Hermann Zapf, combines the clarity of Modern Face with the objectivity of sans-serif typefaces. He was influenced by the stone inlay alphabets of Roman Antiquity as well as typefaces of the early Renaissance. The clear, elegant characters of Optima can often be seen in advertisements, especially for cosmetics.
Font Designer: Hermann Zapf, 1958
Optima®, designed by Hermann Zapf, combines the clarity of Modern Face with the objectivity of sans-serif typefaces. He was influenced by the stone inlay alphabets of Roman Antiquity as well as typefaces of the early Renaissance. The clear, elegant characters of Optima can often be seen in advertisements, especially for cosmetics.
Platinum Collection Fonts
Les croquis d'Optima™ ont été réalisés sur un billet de 1 000 lires italiennes en 1950. Hermann Zapf n'avait pas de papier sur lui pour prendre des notes des inscriptions trouvées dans la basilique Santa Croce de Florence. Il a donc utilisé un billet de banque à la place. En 1952, les premières esquisses ont été réalisées après des tests rigoureux de lisibilité. Les caractères ont été réalisés par le créateur de poinçons August Rosenberger à la fonderie Stempel AG de Francfort et ont également été produits en matrices pour les machines de composition Linotype. Malheureusement, seule une version oblique des caractères romains, sans aucun caractère italique, a été réalisée. Afin d'éviter la monotonie des lignes droites d'une police sans empattement ordinaire, les fûts possèdent des contours légèrement recourbés, un trait typique des polices Optima. Cette caractéristique confère aux différents designs Optima leur élégance. Près de cinquante ans après la réalisation des premiers croquis d'Optima, la recomposition de la famille Optima a donné naissance à Linotype Optima Nova. Il a finalement été possible de réaliser des alphabets numériques sans aucun compromis ni aucune limitation technique. Ces nouvelles réalisations sont nées de la collaboration d'Hermann Zapf et du créateur japonais Akira Kobayashi. Ils ont retravaillé les formes d'Optima et ajouté certains éléments, tels que des petites capitales, des chiffres elzéviriens ainsi qu'Optima nova Titling, qui inclut des majuscules dotées de combinaisons et de ligatures spéciales et inhabituelles. Optima nova Titling est une police idéale pour les titres, les logos et la publicité.
