Focus sur les fontes, Septembre 2007

Botanical™ est une collection courte et variée d’images florales et organiques. Les icônes de feuilles, d’arbres et de fleurs sont des ornements délicats parfaits pour vos invitations, cartes ou affiches. Elles peuvent aussi s’associer et se répéter de diverses manières pour former des bordures et des motifs uniques.

À première vue, Burgstaedt Antiqua™ évoque le jeu de caractères d’une machine à écrire ancienne ou plutôt d’une machine à écrire détraquée ! En l’examinant plus attentivement, vous y verrez une fonte totalement novatrice. Certaines caractéristiques de Burgstaedt Antiqua et sa version en italique méritent une attention particulière. Premièrement, les extrémités des lettres adoptent un style différent au travers de l’alphabet, ce qui confère aux textes composés avec Burgstaedt Antiqua une certaine effervescence. Deuxièmement, le q minuscule reprend curieusement la forme du Q majuscule, avec des dimensions réduites. L’échantillon en version PDF vous en fera découvrir les moindres détails!
Burgstaedt Antiqua Regular et Burgstaedt Antiqua Italic peuvent être utilisés en corps de texte ou dans les titres. En corps de texte, nous recommandons d’utiliser une taille convenable (à partir de 12 ou 14 points). Le graphiste britannique Richard Yeend a créé cette famille de polices en 2002. Les deux versions font partie de la collection Take Type 5 de Linotype GmbH.

Aldo Novarese a dessiné la fonte Fluidum en 1951. Comme son nom l’indique, c’est un dessin très fluide. Cette scripte haute en contraste s’enroule et ondule le long des lignes. Elle est un peu à mi-chemin entre les lettres cursives de Giambattista Bodoni et les dessins plus épais et plus tardifs d’Aldo Novarese, comme Microgramma™ , Eurostile™ et Sprint™. Fluidum est destinée à des compositions en grandes tailles. Elle convient parfaitement aux invitations, cartes de vœux et logos.

Haarlemmer™ est la réédition d’un type de caractères que Jan van Krimpen n’a en fait jamais pu réaliser, et qui va encore plus loin dans l’authenticité : cette fonte montre la façon dont il voulait la dessiner dès le départ
L’originale, dessinée à la fin des années 1930, a été créée pour la Dutch Society for the Art of Printing and Books et devait être utilisée pour une nouvelle édition de la Bible, à l’aide d’une composition Monotype. D’où le problème : les fontes pour les machines à composition métallique, telles que Linotype et Monotype, devaient être créées au sein d’un système assez archaïque de valeurs de largeur de caractères prédéterminés. Chaque lettre devait correspondre à un espace prédéterminé par une grille de seulement 18 unités. Bien souvent, les caractères italiques devaient épouser les mêmes largeurs que celles du dessin romain. Van Krimpen était convaincu que ces contraintes entraveraient lourdement le processus du dessin.
L’invasion de la Hollande pendant la Deuxième Guerre Mondiale interrompit tout travail sur ce projet de Bible et l’Haarlemmer originale ne vit jamais le jour.
Soixante ans plus tard, Frank E. Blokland, de la Dutch Type Library, souhaita redonner vie à l’Haarlemmer originale, mais cette fois, de la façon dont Van Krimpen l’aurait voulue. Blokland réinterpréta les dessins originaux et créa une fonte aussi fidèle que possible au concept initial de Van Krimpen. Bien que la main de celui-ci ne puisse plus guider le travail, une étude intensive de son œuvre permit de compenser son absence.
Le résultat est cette famille de caractères exceptionnelle, en trois graisses, avec des dessins italiques complémentaires et une suite entière de petites capitales et de chiffres elzéviriens. Van Krimpen aurait vraiment été fier.

ITC Flora® est l’œuvre du dessinateur hollandais Gerard Unger, et porte le nom de sa fille. Il a commencé par des expérimentations calligraphiques à l’aide de feutres et de stylos à bille, puis il a développé ces dessins sous la forme d’une fonte scripte formalisée. Le typographe suisse Max Caflisch a été consultant pour la société Dr.-Ing Rudolf Hell GmbH, pécialisée en technologie, avec la mission d’ajouter une nouvelle fonte scripte arrondie à leur bibliothèque de caractères Digiset. C’est ainsi que naquit Flora en 1984, publiée par Hell. Dans son dessin, Unger a utilisé une structure de cursive cancellaresca, ce qui lui confère de la grâce et du mouvement. C’est délibérément que Flora a été dessinée dans un style simple et robuste, avec des variations minimales entre les traits fins et épais, caractéristiques qui a déjà fait ses preuves sur les toutes premières machines de composition numérique. C’est en 1989 que l’International Typeface Corporation a publié cette fonte. ITC Flora est toujours aussi efficace sur les imprimantes et photocomposeuses actuelles et sa popularité ne se dément pas, pour les textes courts comme pour les titres d’affichage.

Pour cette fonte, le dessinateur Nick Curtis s’est inspiré d’une affiche des années 20, trouvée chez un libraire allemand, et réalisée par l’artiste berlinois Paul Scheurich. ITC Jeepers™ capture la spontanéité et l’espièglerie des caractères originaux de Scheurich et ajoute même quelques surprises de son cru, dont la petite oreille exclamative sur la minuscule ‚g‘. Cette fonte tire même son nom de l’allure allègre de cette lettre en particulier.
Le dessin de cette égyptienne à graisse unique a une personnalité pleine d’entrain, parfaite pour les titres et d’autres utilisations d’affichage.
Le client de l’agence de marque souhaitait une fonte «ultramoderne», qui soit «futuriste sans être caricaturale ou lassante», selon le dossier du dessin. Le dessinateur Sebastian Lester s’est chargé de cette intrigante mission de création de fonte, mais peu après, une décision managériale annula le projet.

Police remarquable et originale, Linotype Grassy™ a été créée par la graphiste allemande Inka Menne, au cours de ses études en design de la communication, à Potsdam. Un projet impliqua le développement d’un ustensile d’écriture.Menne conçut un stylo en bois dont une gomme en caoutchouc faisait office de mine. « Les résultats obtenus avec ce stylo, auxquels s’ajoute un effet filaire, ont constitué l’idée de base de Grassy... Celle-ci ayant obtenu une distinction lors du 3ème Concours international de création de fontes numériques, j’ai décidé d’élargir la famille de police à trois graisses. Pour chacune, j’ai dessiné un jeu de caractères complet en leur donnant cette apparence filaire », explique l’auteur. Un seul coup d’œil suffit à comprendre d’où la police tire son nom. Des brins d’herbe semblent pousser en touffes, de sorte qu’une ligne ressemble à un parterre de mauvaises herbes dans l’un des trois stades de pousse.Linotype Grassy ne fait pas que capter l’attention : son apparence fait qu’on ne l’oublie pas facilement.

Morocco™ est une fonte curviligne signée du graphiste suisse Michael Parson. Celle-ci comporte beaucoup de lettres inspirées de l’alphabet grec moderne. Dans cinq des minuscules (les lettres h, n, s, u, x), les ascendantes et des descendantes ne suivent pas l’alphabet romain habituel. Cette particularité se retrouve dans beaucoup de lettres majuscules, sur lesquelles des sortes d’ascendantes et de descendantes sont venues se greffer. D’autres, comme le Q, adoptent la hauteur médiane des minuscules. Cette fonte constitue l’une des dix expérimentations typographiques créées par M. Parson, lesquelles sont incluses dans la collection Take Type 5, disponible auprès de Linotype GmbH.

„Je me suis retrouvé avec mon carnet de croquis rempli d’idées et de réflexions et j’ai trouvé que ce serait du gâchis de ne pas voir ce que cela aurait pu donner“, explique Sebastian Lester Il décida donc de finir le dessin tout seul.
Les recherches de Lester ont confirmé que l’ingrédient principal pour une «fonte ultramoderne» était la simplicité de la structure du caractère: une forme mono-ligne soigneusement dessinée, des formes de lettres ouvertes et des courbes fortes et fluides. Pour concevoir une fonte qui ne soit pas seulement moderne, mais futuriste, Lester décida d’amplifier ces qualités.
Environ un an après le travail conceptuel initial réalisé par Lester, deux fontes d’une fonctionnalité et d’une polyvalence remarquables sont apparues. Il s’agit des fontes Neo® Sans et Neo Tech, des dessins que Lester décrits comme «lisibles mais sans être neutres, subtils sans être maniérés, et expressifs sans être trop distrayants».
Aussi bien la famille Neo Sans que la famille plus minimaliste Neo Tech sont disponibles dans six graisses, allant du léger à l’ultra. Chacune possède une version italique et Neo Tech offre une série de caractères alternatifs.
Bien que conçues pour être aussi modernes que possible, Neo Sans et Neo Tech font preuve d’une telle excellence fonctionnelle et esthétique qu’elles méritent de figurer dans la liste des classiques de la bibliothèque de fontes Monotype.

Regatta™ est une fonte sans empattement étroite et épaisse créée par Alan Meeks en 1987. En raison de ses caractères épais et robustes, elle convient particulièrement bien aux titres en grandes tailles. Regatta se distingue par ses points en forme de diamant sur le i et le j et par les traits inclinés de plusieurs caractères. Grâce à ces caractéristiques, l’image fermée et statique de Regatta devient plus informelle, ce qui permet à la fonte de sembler plus gaie et conviviale.

Stockholm™ est une fonte romane contemporaine dessinée par Paul Shaw en collaboration avec Garrett Boge en 1998. Pour ses formes romanes robustes et pourtant raffinées, ils se sont inspirés de lettrages suédois du vingtième siècle. Cette fonte convient aussi bien à des compositions de texte que d’affichage.

Tannhaeuser™, créée par le graphiste britannique Alan Meeks, est une fonte sans empattement dotée de capitales ordinaires complétées par des minuscules singulières. Pour un meilleur effet, il est conseillé de resserrer les caractères, surtout les minuscules dont les extensions inférieures droites sont conçues pour se chevaucher ou être reliées à la manière d’une écriture manuscrite.