Avec ses deux styles d’écriture et ses douze graisses, ITC Chino™ affiche sa différence et sa variété. Cette famille est disponible en tant que fontes OpenType Pro. Ses caractères d’affichage sont accueillants et attirent l’œil. Ses fontes de texte sont des vecteurs de communication efficaces, même si elles dégagent un certain éclat. Cette nouvelle famille signée Hannes von Döhren et Livius Dietzel va sans nul doute devenir un outil typographique de référence.
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Vous cherchez une famille sans empattement large à l’aspect technique ? Vous trouvez que les nouvelles créations ont un aspect trop froid et trop technique ? Klint™ a été créée par Hannes von Döhren, le concepteur de polices berlinois. Cette fonte associe précision et touches humanistes subtiles. La superfamille comprend 30 fontes. Les clients peuvent donc choisir jusqu’à cinq graisses (de light à black), chacune comptant trois largeurs différentes, des variantes droites et italiques.
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Au début des années 80, Gerard Unger l’un des meilleurs dessinateurs néerlandais, avait élaboré cette fonte pour Ing Rudolf Hell GmbH (Kiel), l’entreprise qui a créé la première machine à composer numérique (Digiset). Nous avons commencé à distribuer cette famille exceptionnelle avant même de racheter cette entreprise en 1989. En 1995, Gerard a mis à jour et ressorti Swift en format simple, sous le nom de « Swift 2.0 ». Nous avons récemment travaillé avec Gerard pour mettre à jour ces fontes et les transformer en des fontes de textes OpenType à part entière. La famille Neue Swift® est le fruit de cette collaboration.
Pour en savoir plus sur Neue Swift
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Après Generis™, Aeonis™ est la deuxième grande famille de polices créée par Erik Faulhaber. La lettre grecque lapidaire créée au neuvième siècle avant JC a servi de modèle à la forme de base sans empattement d’Aeonis. La forme ouverte de la majuscule A est typique de cette fonte qui est souvent utilisée parce qu’elle est claire. Les courbes d’Aeonis s’inspirent d’un plafonnier conçu par le designer allemand Wilhelm Wagenfeld in 1952. Between the poles of antiquity and modernity, a deliberate contradiction of round and rectangular forms gave way to a new and energised font : Aeonis.
Pour en savoir plus sur Aeonis
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La dernière fonte publiée par Jovica Veljovic est un original de Linotype. Appelé Libelle™, qui signifie libellule en allemand, cette scripte anglaise bourrée de fonctions met en valeur sa maîtrise du détail calligraphique ; elle comporte en effet plus de 400 auxiliaires – juste assez pour insérer un peu de fantaisie dans ce genre un peu rigide.
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Hendrik Möller, dessinateur berlinois, a créé Luba™ lors de son projet final d’université. C’est une fonte informelle sans serif qui comprend les scriptes latines et cyrilliques. Möller souhaitait la voir utilisée dans les manuels linguistiques destinés aux Européens de l’Ouest apprenant le russe ou d’autres langues comme l’ukrainien ou le bulgare, rédigées en cyrillique. Le dessin de Luba souligne les éléments distinctifs de chaque lettre, ce qui en fait une fonte claire et agréable à lire. L’apprentissage d’une nouvelle langue est un challenge, aussi le style de Luba se veut-il aéré, informel, sans serif, afin d’aider l’élève à se détendre lors de ses exercices de lecture.
Pour en savoir plus sur Luba
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A elles deux, Nautilus™ Text et Nautilus Monoline offrent aux créateurs de documents un kit entièrement nouveau d’outils de dessin. Le système typographique Nautilus est né d’une création antérieure de Bomm : la fonte originale Linotype Nautilus, publiée en 1999. Nautilus Text ressemble à Linotype Nautilus, mais elle convient mieux aux textes longs. Nautilus Monolinear est toute nouvelle et très contemporaine. Ses formes de lettres ont les mêmes proportions que Nautilus Text, sans les variations calligraphiques. Nautilus Monolinear est une fonte de titres fraîche, très bien assortie à des corps de textes composés en Nautilus Text ou dans toute autre fonte serif condensée.
Pour en savoir plus sur Nautilus
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Really™ No 2 est une révision et une remise à jour du dessin de Linotype Really, dessinée par Gary Munch en 1999. Ses lettres sont modérément à fortement contrastées dans leurs traits, rappelant les fontes Transitional et Modern de Baskerville et Bodoni ; un subtil axe oblique évoque les fontes elzéviriennes de Caslon. Les serifs achèvent de donner à la fonte sa sensibilité réaliste : une fonte texte claire, lisible et sans fioritures, dont les détails précis offrent au dessinateur une sélection pleine d’impact.
Cette nouvelle fonte est disponible dans quatre versions : Pro, Cyrillic Pro, W1G et Greek Pro. Chaque version propose des degrés de compatibilité différents en matière de langues et de scriptes. Les fontes Really No 2 W1G comprennent les jeux de caractères cyrillique et grec, en plus d’un jeu de caractères latins, compatible avec presque toutes les langues européennes. Les clients ne souhaitant pas ce niveau de compatibilité linguistique peuvent choisir entre Really No 2 Pro (scriptes latines seules), Really No 2 Cyrillic Pro (latines et cyrilliques) et Really No 2 Greek Pro (scriptes latines et grecques). Quelle que soit la version, toutes les fontes Really No 2 comprennent les petites majuscules et les chiffres elzéviriens en option, ainsi que d’autres fonctions OpenType.
La fonte Linotype Really originale de Gary Munch a reçu le Certificat d’Excellence en dessin de lettres lors du Concours du Type Directors Club de New York TDC2, en 2000.
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Destinée aux textes longs, Malabar™ est probablement la première fonte baptisée selon une variété de café. Ses caractères à serifs sont de style elzévirien. Leur hauteur d’x est très élevée, un choix délibéré qui rend les éléments principaux des minuscules nettement plus visibles dans les compositions en petites tailles. La hauteur de ses capitales, également réduite, permet de mieux associer les caractères entre eux et d’éliminer une certaine maladresse dans les compositions en allemand.
Cette famille comprend trois graisses, chacune dotée de sa version italique. Malabar Regular comporte des petites majuscules ; avec Malabar Italic, elles comptent aussi les chiffres elzéviriens. Tous les membres de cette famille ont des chiffres alignés proportionnels et de largeur tabulaire, ainsi que des variantes spéciales pour certains signes de ponctuation, ajustés verticalement pour toutes les compositions en capitales. Les serifs acérés de Regular deviennent plus marbrés à mesure que la graisse des lettres augmente. Malabar Heavy et Heavy Italic conviennent davantage aux titres. Malabar Bold et Bold Italic peuvent s’utiliser pour mettre des textes en valeur, tâche pour laquelle Heavy est trop foncée.
Malabar, dessinée par Dan Reynolds, un dessinateur de Linotype, a reçu le Certificat d’Excellence en dessin de lettres lors du Concours du Type Directors Club de New York TDC2, en 2009.
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La toute dernière fonte de notre bibliothèque est le fruit d’une nouvelle collaboration entre Hermann Zapf et Akira Kobayashi. Virtuosa® Classic est la réédition OpenType pour le 21ème siècle d’un grand classique d’Hermann Zapf, qui fut sa toute première scripte. Issue des mêmes croquis que ceux qui inspirèrent Zapfino® 50 ans plus tard, elle est née dans les années 1948-1949 et fut initialement publiée en métal en 1952. Les lettres ont une inclinaison un peu différente dans la nouvelle version, ce qui s’explique surtout par les facilités permises par les nouvelles technologies, et plaît davantage aux deux dessinateurs de la fonte. Virtuosa Classic est une scripte anglaise pleine de caractère. La fonte comprend deux variantes pour chaque majuscule ainsi qu’un certain nombre d’alternatives de minuscules et de ligatures.
Pour en savoir plus sur Virtuosa Classic
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Les fontes pochoirs contemporaines sont souvent composées de lettres capitales sans serifs. Mais il n’en a pas toujours été ainsi. Bien avant que Jan Tschichold ne dessine Sabon® dans les années 60™. Pourquoi le nom « Iwan » ? Il fut une période, vers le milieu des années 20, où Jan Tschichold se faisait appeler « Iwan », orthographe allemande du nom « Ivan ».
Pour en savoir plus sur Iwan Stencil
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C’est depuis 1980 que Linotype fournit à ses clients les deux fontes DIN 1451. DIN 1451 Engschrift et Mittelschrift, qui signifient « condensée » et « régulière », sont deux best-sellers dont nos clients nous réclament régulièrement des graisses supplémentaires. Aussi Akira Kobayashi a-t-il finalement dirigé la création d’une nouvelle famille Linotype, appelée DIN. DIN Next se présente en sept graisses (de Light à Black) ; chaque graisse existant également en Regular, Italic et Condensed. Linotype a dessiné quatre fontes supplémentaires dites DIN Next Rounded, portant les membres de cette famille à 25.
DIN est une authentique fonte industrielle dont les lettres originales se rencontrent partout en Allemagne, sur les panneaux routiers, les numéros de maisons et sur l’autoroute. Depuis sa numérisation, elle a été adoptée par les dessinateurs de nombreux pays, élargissant davantage sa renommée. Les différences entre les lettres de DIN Next et de DIN 1541 sont subtiles. Alors que les angles de DIN 1451 sont aigus, ceux de DIN Next sont un peu plus doux. Mais même cet adoucissement est un clin d’œil à l’histoire de DIN 1451: nombre de ses caractères ont en effet été découpés à l’aide de défonceuse, ce qui explique évidemment l’irrégularité des angles.
Pour en savoir plus sur DIN Next
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Diotima® Classic est un bouleversement complet de Diotima, fonte du milieu du 20ème siècle créée par Gudrun Zapf von Hesse, l’une des plus belles fontes jamais fondues dans du métal. C’est dans les années 40 que Gudrun Zapf von Hesse, l’épouse de Hermann Zapf, est devenue une dessinatrice de caractères reconnue. Les versions numériques antérieures de Diotima ne possédaient qu’une graisse Régular, d’un très beau rendu dans les tailles d’affichage, mais un peu trop fine pour les compositions de texte. Diotima Classic rectifie donc ce problème en vous offrant trois nouvelles graisses. La nouvelle graisse Regular a des serifs plus robustes et des déliés plus épais, ce qui la rend plus adaptée aux tailles de texte. Les formes de lettre de Diotima Classic sont plus harmonieuses et équilibrées. Et le rythme de ses italiques est également plus régulier.
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Linotype a redessiné de fond en combles ce grand classique qu’est Trade Gothic®. Découvrez notre dernière famille de fontes tous usages : Trade Gothic Next ! L’original Trade Gothic date de 1948, lorsque Jackson Burke était directeur du développement chez Linotype. Au fil des années, sa famille de fontes s’est agrandie, mais sans jamais acquérir de veritable homogénéité entre ses différents composants. Akira Kobayashi, l’actuel directeur de typographie chez Linotype, savait que Trade Gothic pouvait être améliorée en peaufinant certains détails tels que les terminaisons, les extrémités des traits, les symboles ou encore les espacements ou les crénages. Il ajouta également des largeurs compressées et des graisses épaisses pour des compositions de titres encore plus puissantes et il renforça la graisse Regular afin d’en rehausser les compositions de texte.
Pour en savoir plus sur Trade Gothic Next
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Helmut Bomm, le typographe allemand, a été fasciné pendant des années par le manuel d’écriture que Johann Neudörffer the Elder a constitué en 1538. Neudörffer, assisté de Albrecht Dürer et Hieronymus Andreä, a créé Fraktur, sans doute le plus allemand de tous les styles gothiques. En 2009, Boom a sorti dans le catalogue Linotype la famille de polices Neudoerffer Fraktur. Le typographe rend ainsi hommage à son maître et a adapté les formes de ses lettres au public d’aujourd’hui. Dès les années 1990, Boom avait déjà commencé à utiliser des lettres de cette police de caractères pour des projets typographiques (restauration d’inscriptions historiques, commissions d’héraldique, etc.). En dessinant cette police de caractères, Boom s’est servi des images de « Treasures of Calligraphy » ( Jan Tschichold) et « Schriftkunst » (Albert Kapr). Neudoerffer Fraktur ressemble beaucoup à un écriture manuscrite. Cette famille de polices compte trois fontes séparées, chacune ayant un style de trait de plume légèrement différent. Ces trois fontes peuvent être aussi utilisées simultanément. Neudoerffer Fraktur 1 convient parfaitement à des textes plus longs ; Neudoerffer Fraktur 2 contient des lettres alternées, ainsi que des majuscules ornées. Les lettres de Neudoerffer Fraktur 3 ont un aspect calligraphique prononcé.
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Opal™, de Hannes von Döhren, est une fonte de texte à l’allure noble, évoquant le luxe, et pourtant très efficace. Grâce à se slongues ascendantes, s’élevant bien au-dessus des majuscules, Opal s’adresse à des compositions aux espacements généreux. Le dessin de cette fonte a les qualités des serifs gothiques de la Renaissance, sans pour autant s’inspirer d’aucun prédécesseur en particulier. Grâce à ses traits ondulants et à ses angles pointus, elle sort de l’ordinaire. Les lettres d’Opal possèdent des pièges à encre aux entrecoisements des traits, ce qui renforce l’image dans les grandes tailles. Au final, les formes des lettres portent nettement l’accent sur les verticales et les horizontales, sans craindre d’alourdir les courbes. En plus des variantes Italic et Bold, Opal a une version Script. Opal Script convient parfaitement pour les textes additionnels ayant besoin d’emphase, ou comme alternative à la fonte Italic.
Pour en savoir plus sur Opal
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Snoogle™, de Hannes von Döhren, est une fonte ronde et amicale. Son jeu de caractères comprend 99 ligatures, qui peuvent s’activer automatiquement dans les applications compatibles OpenType.
Elles donnent à Snoogle l’allure d’une fonte scripte, par opposition aux fontes rondes habituelles. La variante texte de Snoogle comprend également des fontes Dingbats, avec des éléments supplémentaires tels que des pictogrammes.
Pour en savoir plus en Snoogle
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La fonte Tendria™ de Patricia Pothin-Roesch se base sur le logo de la marque française “Tendriade”. Clairement inspirée par l’écriture manuscrite, Patricia Pothin-Roesch a commencé son travail sur Tendria avec Adobe® Illustrator®. Après quelques lettres, elle s’est remise à dessiner à l’ancienne : à la main, sur du papier calque. Tendria est une scripte robuste et droite au style enfantin et chaleureux. Ses lettres évoquent celles souvent utilisées à l’école primaire; les contres sont larges et ouvertes. Le nom « Tendria » rappelle le terme « tendre ». Les dessinateurs utilisant Tendria seront largement récompensés. Cette fonte est vraiment le petit plus qui fait la différence dans leur collection de fontes.
Pour en savoir plus sur Tendria
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La fonte Saussa™ de Patricia Pothin-Roesch est née d’une création au pinceau pour un emballage français de salade de fruits. Après avoir peint plusieurs lettres, elle a choisi un outil numérique pour finir de créer cette fonte. Fidèle à ses origines, Saussa est une authentique fonte publicitaire, parfaite pour les affichages sur point de vente. Même son nom est cohérent avec son utilisation : Saussa rappelle en effet nettement le mot ‘sauce’. Saussa est une scripte informelle; ses traits extérieurs fonctionnent presque comme des serifs et les capitales sont bâties comme des minuscules. L’impression forte qu’elle véhicule est due à l’expérience affirmée de Patricia Pothin-Roesch en tant que dessinatrice de lettres au pinceau.
Pour en savoir plus sur Saussa
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Franciszek Otto, un dessinateur et professeur polonais, a récemment publié Waza™, une scripte copperplate tout à fait rafraîchissante. Ecritures manuscrites formelles originaires d’Angleterre, les fontes de scripte copperplate apparaissent parfois un peu gauches et démodées. Par contraste, Waza améliore leur volume grâce à des lettres ornées italiques très élaborées, presque théâtrales; les descendantes et les ascendantes des minuscules sont également légèrement plus courbées que d’habitude. Franciszek Otto a aussi donné un rythme unique à ses minuscules: les lettres individuelles semblent onduler subtilement de haut en bas.
Pour en savoir plus sur Waza
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Quench™ est une jolie police unique du graphiste Hannes von Döhren. Elle se caractérise incontestablement par son fort contraste entre les formes intérieures et extérieures. Les contours sont quasiment droits et ont de nombreux angles droits. À l’inverse, les courbes extérieures sont lisses et arrondies, ce qui les rend douces et légères.
Le format italique garde certaines formes rectangulaires, mais se présente comme si les lettres étaient tracées au pinceau. Dans les graisses importantes, les courbes sont plaines et agréables.
Ensemble ou individuellement, les quatre graisses et styles peuvent être utilisés pour de nombreux projets notamment les magazines, les publicités, les logos et les marques.
Pour en savoir plus sur Quench
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Eurostile® Candy is a fun spinoff from Akira Kobayashi’s Eurostile® Next family. As the name implies, it is based on Eurostile but with many striking new features. Most obviously, the corners and joints have been rounded off to give it a more friendly and softer feel. On top of those changes, the main skeleton of many characters have been modified. Any extra strokes have been removed – such as in the a, s, or t – and joints have been simplified to create even more square shapes – like in the n and r. With these contemporary and futuristic-styled alterations, Eurostile Candy is a cool new design great for many display projects.
Pour en savoir plus sur Eurostile Candy
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Akira Kobayashi modified his Eurostile® Next design into a fun unicase version. Ascenders and descenders have been traded in for alternates of letters that all share the same height. The effect is similar to using all caps, although this is quite a bit more quirky. For example, letters like the lowercase a and e are now the same height as their capital versions and the lowercase y has been raised to fit between the baseline and top height. Odd relationships such as these give Eurostile Unicase a fresh and funky feeling. Try using it for headlines and titles, then use Eurostile Next for the body text!
Pour en savoir plus sur Eurostile Unicase
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Jump™ est une scripte vivante faite à la main. Son style vif et informel est parfait pour rédiger des petites notes et des messages qui veulent avoir une certaine allure. Les lettres ‹ jump › orientées vers le haut et le bas sur la ligne de base donnent une impression de vigueur aux mots et aux phrases. Essayer Jump si vous voulez que vos cartons d’invitation, cartes et faire-part soient rédigés dans un style d’écriture artisanal.
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JP2™ has some special roots being inspired by the actual handwriting of Pope John Paul II. Franciszek Otto took this source material and transformed it into a high quality font. The result is a rough, but intelligent, design with letters that slightly bounce along the baseline to mimic typical writing. Their short x-height, long extenders, and unique capital letters make this a very beautiful and distinctive typeface. Try it out for greetings, invitations, or posters!
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Frutiger Serif® est une version remaniée de Meridien, une fonte initialement lancée à Paris dans les années 50. Meridien a toujours été la fonte préférée d’Adrian Frutiger et l’un de ses dessins les plus populaires. En étroite collaboration avec Adrian Frutiger, Akira Kobayashi, le directeur typographique de Linotype, a complété la version originale des caractères à chaud de Meridien et en a fait une nouvelle famille de fontes numériques, composée de 20 variantes. Renommée Frutiger Serif, cette version mise à jour de Meridien possède désormais des graisses, des largeurs et des styles qui correspondent à ceux de Frutiger® Next (Frutiger Serif possède même des fontes italiques étroites, à la différence de Frutiger Next). Cela permet aux graphistes de pouvoir mêler Frutiger Next avec une fonte serif dont les graisses et les dimensions sont optimisées dans ce but.
Pour en savoir plus sur Frutiger Serif
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La fonte Eurostile® illustre le design européen classique. Aussi italien que le mobilier dernier cri, les espresso format dés à coudre et les Vespa, Eurostile a été optimisé, comme l’exige toute composition numérique digne de ce nom. Alors que les numérisations précédentes ont malencontreusement ajouté des distorsions involontaires au dessin original, Akira Kobayashi, dessinateur de Linotype, a parfaitement réussi à transposer la vision d’ Aldo Novarese dans le 21ème siècle. Prête à l’emploi, Eurostile Next est parfaite pour des applications d’affichage énergiques, allant des petits logos et des gros titres à la mode aux immenses panneaux de slogans publicitaires.
Pour en savoir plus sur Eurostile Next
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