Parution de nouvelles fontes

Frutiger Serif® est une version remaniée de Meridien, une fonte initialement lancée à Paris dans les années 50. Meridien a toujours été la fonte préférée d’Adrian Frutiger et l’un de ses dessins les plus populaires. En étroite collaboration avec Adrian Frutiger, Akira Kobayashi, le directeur typographique de Linotype, a complété la version originale des caractères à chaud de Meridien et en a fait une nouvelle famille de fontes numériques, composée de 20 variantes. Renommée Frutiger Serif, cette version mise à jour de Meridien possède désormais des graisses, des largeurs et des styles qui correspondent à ceux de Frutiger® Next (Frutiger Serif possède même des fontes italiques étroites, à la différence de Frutiger Next). Cela permet aux graphistes de pouvoir mêler Frutiger Next avec une fonte serif dont les graisses et les dimensions sont optimisées dans ce but.
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La fonte Eurostile® illustre le design européen classique. Aussi italien que le mobilier dernier cri, les espresso format dés à coudre et les Vespa, Eurostile a été optimisé, comme l’exige toute composition numérique digne de ce nom. Alors que les numérisations précédentes ont malencontreusement ajouté des distorsions involontaires au dessin original, Akira Kobayashi, dessinateur de Linotype, a parfaitement réussi à transposer la vision d’Aldo Novarese dans le 21ème siècle. Prête à l’emploi, Eurostile Next est parfaite pour des applications d’affichage énergiques, allant des petits logos et des gros titres à la mode aux immenses panneaux de slogans publicitaires.
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La police Satero a été créée en 2007 par le Prof. Werner Schneider. Grâce à sa dynamique et à la forme de ses lettres, la police Satero offre une grande lisibilité. Les lettres individuelles se fondent sur des projets anciens. Elles se limitent à la forme claire et renoncent à tout élément inutile. Les lettres sont facilement dissociables et leur lecture est donc très aisée. Les éléments importants des lettres a, c, e, s et r se trouvent à hauteur d’x ; en matière de lisibilité, c’est l’élément le plus important d’une ligne de texte. La police Satero comporte deux versions reposant toutes deux sur la même forme fondamentale. L’horizontale de la version sans empattement est structurée différemment que les polices grotesques conventionnelles grâce à quoi la lisibilité est améliorée. La version avec empattement emploie des empattements asymétriques aux allures dynamiques grâce à quoi l’on évite que le caractère ait une apparence trop massive. Le caractère trapu des barres des empattements est idéal pour le domaine des journaux et des magazines, où l’espace est cher et où le papier doit être économisé.
Toutes les fontes de la police Satero comprennent des ligatures, des chiffres tableau et une série de caractères alternatifs ; toutes les versions, à l’exception de Heavy et Heavy Italic disposent des fonctions OpenType petites capitales, chiffres petites capitales et chiffres médiévaux.

La fonte Hamada™ de Linotype est un dessin script puissant qui fait entrer l’œuvre de la calligraphe anglaise Gaynor Goffe dans l’ère numérique. Elle capture l’impression d’un stylo sur une page ; l’encre se faufile hors des contours et se développe le long des courbes, des lettres et des lignes ! Il en ressort une image exquise, en particulier dans des corps plus grands. Grâce au format de fonte OpenType, Hamada permet de créer une impression très similaire à celle d’une véritable calligraphie – un effet un peu semblable à celui du célèbre Zapfino® de Linotype. La plupart des lettres de Hamada possèdent une forme alternative. La fonte comprend aussi un certain nombre de ligatures, ainsi que des lettres ornées italiques s’utilisant à la fin d’une ligne de texte. Hamada est une fonte contemporaine du 21e siècle, non seulement par sa sophistication technique mais aussi à cause de son style simple, décontracté et de ses caractères larges.

Cosmiqua™ est une fonte serif dessinée par Akira Kobayashi, directeur de typographie. Inspiré par un dessin publicitaire des années 50, Kobayashi entreprit d’étudier de plus près ses caractères favoris dans ce genre, en particulier les caractères de gros titres qui semblent vivre dans l’espace situé entre les caractères italiques et l’écriture manuelle ordinaire. Ces dessins de lettres, un peu étranges ou kitsch vus de notre 21e siècle, évoquent une vision optimiste de l’avenir. Pourtant les serif et les extrémités de ces lettres retiennent définitivement l’attention.
En y regardant de plus près, Kobayashi a retrouvé les mêmes traits dans des fontes bien plus anciennes, notamment des fontes publicitaires anglaises du 19e siècle. C’est en s’imprégnant de l’esprit de ces diverses sources (la fonte Caledonian Italic de Miller & Richard, en particulier, l’a beaucoup influencé), que Kobayashi a conçu Cosmiqua.
Cosmiqua est un amalgame du mot français « cosmique » et du mot allemand «Antiqua», qui signifie « lettre serif ». En d’autres mots, il s’agit d’un caractère serif cosmique, d’une police futuriste, mais au sens du futur comme on l’imaginait dans les années 50.
Kobayashi commença par dessiner les graisses italiques de Cosmiqua, raffinant ses lettres minuscules préférées (le x et le y), tout en créant les sublimes extrémités arrondies du A et du N. C’est plus tard qu’il s’attaqua aux caractères verticaux romains. Bien que Cosmiqua ait initialement été conçue pour l’affichage, elle s’utilise très bien en caractères de texte. Cosmiqua existe en cinq graisses, chacune accompagnée d’une italique (léger, normal, demi-gras, gras et lourd).

La fonte Nami™, qui signifie « vague » en japonais, est le dernier fruit de la collaboration entre Adrian Frutiger et Akira Kobayashi, directeur de typographie chez Linotype. Cette famille de caractères, qui est le dessin sans serif le plus humaniste jamais conçu par Adrian Frutiger, présente une bizarrerie intéressante : des signes alternatifs lapidaires, lisibles sans l’aide d’applications compatibles OpenType. C’est dans le courant des années 80 qu’Adrian Frutiger entreprit ce dessin, qui allait devenir ensuite la fonte Nami. Bien qu’elle n’ait pas été finalisée avant la fin du 20ème siècle, elle apparaît désormais comme une fonte visionnaire. Ses caractères comprennent plusieurs signes alternatifs très avant-gardistes ; il s’agit des versions dites « lapidaires » de caractères ordinaires. Revisitant ce projet en 2006, Akira Kobayashi a retravaillé le concept en une famille efficace de trois polices de caractères. Chaque fonte comprend 483 glyphes, dont 11 signes alternatifs, deux dessins supplémentaires de g minuscule et de nouvelles formes pour les lettres a, e, h, l, m, n, r, t, et u.

Enfin la fonte Bank Gothic en minuscules ! Morris Sans™ est une version revue et étendue de Bank Gothic, la fonte si populaire créée par Morris Fuller Benton en 1930. A partir du dessin initial carré des capitales, Dan Reynolds a ajouté une minuscule originale, ainsi que plusieurs choix de chiffres :
1. Les chiffres tabulaires à alignement proportionnel ;
2. Les chiffres elzéviriens tabulaires et proportionnels ;
3. Et les chiffres en petites majuscules aussi !
Les petites majuscules, devenues avec le temps un élément iconique, sont aussi accessibles dans chaque fonte de la famille en tant qu’option OpenType. Morris Sans est une fonte profilée. Son style correspond parfaitement aux titres, aux publicités, aux affiches, aux signalisations expressives (notamment pour les devantures de magasins) et aux images d’entreprise.

Créée par le dessinateur allemand Jürgen Weltin, la fonte Agilta de Linotype est une police de caractère sans serif contemporaine et humaniste, offrant une grande variété de graisses, de certaines fines comme des cheveux, à d’autres plus épaisses et plus sombres. Les proportions d’Agilta sont classiques ; ses jambages ascendants et descendants donnent aux mots des formes très distinctes. Le dessin de Weltin, d’apparence dynamique, est pourtant robuste et très fonctionnel, avec une emphase à la fois fine et claire des traits horizontaux. Son approche traditionnelle rend cette fonte polyvalente et idéale pour des compositions de textes longs, comme pour des projets créatifs aux informations complexes ou encore pour des systèmes d’orientation, par exemple. C’est pourquoi elle a été soigneusement développée en un système de familles très variées de trente-deux styles, adaptées aux exigences des compositions d’affichage et de gros titres. Les graisses condensées correspondantes conviennent dès lors que l’espace horizontal est restreint, dans le cas de colonnes étroites ou de tableaux, par exemple. L’Agilta Hairline et l’Agilta Ultra Thin ont été spécialement dessinées pour les affichages. Ces fontes nécessitent des tailles de 20 points minimum pour les projets imprimés et d’environ 40 points pour les imprimantes laser, selon la qualité du papier utilisé.
Les jeux de caractère d’Agilta comprennent des symboles et des signes spéciaux pouvant servir dans les dictionnaires, tels que les flèches pour lemmes et les signes de renvois réciproques, les idiomes ou le langage vernaculaire. Chaque graisse comprend deux jeux de flèches, destinés à servir dans les systèmes d’orientation. Chaque fonte de la famille Agilta obéit aux principes Linotype applicables aux jeux de caractère européens étendus. Elles sont toutes compatibles avec plus de 48 langues romanes parlées en Europe occidentale, centrale et orientale, y compris dans les pays baltes et en Turquie.

Palatino™ Sans est une police sans serif typique du 21e siècle, dessinée par le maître-dessinateur allemand Hermann Zapf. À sa création, Palatino Sans appartenait à un groupe de trois familles de fontes : Palatino nova, Palatino Sans et Palatino Sans Informal. À elles trois, ces polices illustrent l’accomplissement du concept Palatino original de Herman Zapf. Palatino, police de caractères métallique créée en 1950, s’est imposée comme l’un des designs les plus populaires du 20e siècle.
Non seulement Palatino Sans est une police entièrement inédite, mais elle réinterprète intégralement l’esprit des polices sans serif. Ses dessins de lettres sont courbes, arrondis et doux, ni durs ni industriels. Les fontes de la famille Palatino Sans comportent diverses caractéristiques OpenType, notamment une large variété de caractères couvrant toutes les langues européennes romanes, les chiffres de style ancien, les petites capitales, les fractions, les nombres ordinaux, les ligatures, les jeux de caractères auxiliaires, ainsi que les ornements. Palatino Sans s’associe également très bien à Palatino et Palatino Sans Informal.
Les dessins de Palatino Sans Informal sont d’un style plus individuel. Cette police a en effet été inventée de façon à élargir les applications de Palatino Sans. A l’aide d’effets pourtant très mesurés, les lettres apparaissent nettement plus artistiques. La nouveauté, c’est de voir un Sans accroître la polyvalence d’une fonte sans serif, sans pour autant ressembler à des centaines d’autres Sans. Le concept des alphabets de Palatino Sans, soigneusement harmonisé avec Palatino nova, permet de nombreuses combinaisons typographiques, dans le cas de contrastes ou lorsqu’une solution créative appelle une unité d’ensemble.

Erik Faulhaber eut l’idée de la police Generis™ lors d’un voyage aux Etats-Unis. Sa découverte, dans un quartier d’affaires, de polices diverses mélangées ensemble lui donna envie de créer un nouveau système typographique aux formes interdépendantes. Le premier schéma de dessin apparut aux environs de 1997, à la suite des modèles d’économies d’espace réalisées par les gothiques américaines. Faulhaber prit ensuite en compte les exigences de lisibilité et divers moyens de communication avant de finalement développer le plan de base de son système. Le dessin de Generis comprend deux styles de dessins individuels ; chacun d’eux est disponible avec ou sans serif, donnant ainsi un système de quatre familles distinctes. Chacune comprend au moins quatre graisses basiques : légère, normale, moyenne et grasse. Les autres graisses, les petites capitales, les chiffres elzéviriens et les vraies italiques ont été ajoutés à chaque famille, lorsque cela était nécessaire. Le système typographique Generis est conçu non seulement pour satisfaire les critères optiques, mais aussi pour garantir la précision technique la plus haute possible. Harmonie, rythme, lisibilité et retenue formelle caractérisent son avant-plan. Generis associe des qualités esthétiques, techniques et économiques, qui couvrent adéquatement et efficacement la gamme complète des besoins en matière de communication d’entreprise. La forme basique unifiée et les particularités individuelles de chaque style font de Generis un concept systématique intégral. Le langage formel et limpide de Generis se situe en-deçà de l’information, offrant ainsi une expression typographique idéale aux systèmes de communication d’entreprise les plus sophistiqués, aussi bien par documents imprimés qu’à l’écran. La nature condensée et aspirante des formes de caractères permet de composer efficacement des corps d’annonce et de réaliser des mises en page économiques. Une gamme de caractères accentués permet au texte de s’adapter à 48 langues romanes, offrant ainsi une marge de manœuvre typographique maximale. Ce niveau inédit d’accomplissement technique et créatif vous aide à composer des typographies d’une qualité accrue dans tous les domaines de la communication d’entreprise.
Avec ce système typographique, l’association de Generis Serif ou de Generis Slab avec Generis Sans ou Generis Simple est optimale.

Akira Kobayashi a dessiné la famille de fontes Metro Office d’après le modèle de la famille sans serif originale créée par W. A. Dwiggins et le studio de design Mergenthaler Linotype au cours des années 20 et 30. Au moment de sa parution, Metro, qui réinterprète intégralement le concept sans serif, était une sans serif exclusivement « américaine ». Toutefois, au fil des décennies, elle est devenue l’une des fontes les plus populaires au monde. Qui plus est, elle est l’une des premières polices sans serif « humaniste » à avoir été dessinée. Comme toutes les fontes des familles Linotype Office Alliance, les caractères Metro Office sont bien adaptés à des utilisations bureautiques et quadruplées – les caractères réguliers, italiques, gras et gras italiques sont tous de la même largeur afin de prévenir toute variation dans l’enveloppement de la ligne.

Akira Kobayashi a dessiné la famille de fontes Neuzeit™ Office d’après le modèle de la famille sans serif Neuzeit S™, produite par D. Stempel AG et le studio de design Linotype en 1966. Neuzeit S elle-même était un dessin révisé de DIN Neuzeit™, de D. Stempel AG, créé par Wilhem Pischner entre 1928 et 1939. Témoin de son époque, DIN Neuzeit exprimait certainement une forme d’harmonie. DIN Neuzeit est une fonte sans serif construite, géométrique. Elle est née dans les années 20, une époque d’expérimentation et de standardisation du dessin, dont l’esprit a été rendu célèbre par les mouvements du Bauhaus et De Stijl dans les domaines de l’art, de l’architecture et du dessin. Comme toutes les fontes des familles Linotype Office Alliance, les caractères de Neuzeit Office sont adaptés à un usage bureautique et sont quadruplexes – les caractères normaux, italiques, gras et gras italiques partagent tous la même largeur afin d’empêcher toute variation dans l’enroulement des lignes

Akira Kobayashi a dessiné la famille Times Europa™ Office d’après le modèle de la famille de fontes serif originale créée par Walter Tracy et le studio de design Linotype en 1974. Un dessin révisé du grand classique Times New Roman™, Times Europa™ possède des caractères plus trapus et plus d’espaces ouverts, ce qui garantit sa lisibilité même dans des conditions d’impression assez pauvres. Times Europa accroît nettement la lisibilité des styles gras et italiques de Times New Roman. Un texte composé en Times Europa est plus facile à lire, et plus rapide à digérer. Comme toutes les fontes des familles Linotype Office Alliance, les caractères de Times Europa Office conviennent à un usage bureautique et sont quadruplexes – les caractères normaux, italiques, gras et gras italiques partagent tous la même largeur afin d’empêcher toute variation dans l’enroulement des lignes.

Akira Kobayashi dessiné la famille de fontes Trump Mediaeval™ Office d’après le modèle de la famille serif originale créée par Georg Trump en 1954. Georg Trump en 1954. Trump a publié cette fonte grâce à la fonderie C.E. Weber de Stuttgart et Linotype a rapidement découpé les caractères pour ses compositions mécaniques. Par la suite, elle est devenue populaire dans le monde entier. Trump, l’un des dessinateurs allemands les plus prolifiques du 20ème siècle, a créé de nombreuses fontes dans divers styles, mais Trump Mediaeval™ reste son chef d’œuvre. Trump Mediaeval est une fonte serif à l’ancienne, avec une innovation inhérente qui n’aurait pu voir le jour sans plusieurs siècles de variations sur ce thème. Par son classicisme, elle évoque la fonte Garamond, pourtant, ses lettres les plus caractéristiques en font une fonte à part, dans le sens positif du terme. Comme toutes les fontes des familles Linotype Office Alliance, les caractères de Trump Mediaeval Office conviennent à un usage bureautique et sont quadruplexes – les caractères normaux, italiques, gras et gras italiques partagent tous la même largeur afin d’empêcher toute variation dans l’enroulement des lignes.

C’est en 2006 que Mårten Thavenius dessina Aptifer™. Cette famille de fontes se compose de deux sous-familles : Aptifer Sans et Aptifer Slab. Chacune possède sept graisses – fine, légère, normale, moyenne, demi-grasse, grasse et noire – respectivement en romain et en italique, ce qui fait un total de 28 fontes.
Aptifer Sans, qui est la partie sans serif de cette famille de fontes, est d’un style dépouillé, sans détails excessifs pouvant gêner la lecture.
Aptifer Slab, dotée de serif carrés et épais, accroche davantage le regard que Aptifer Sans, mais convient cependant tout à fait à des compositions de texte. Les italiques s’adaptent bien au flux de texte des caractères romains. Plutôt cursifs, ils sont un peu plus étroits que les caractères romains.
Les familles Aptifer permettent une large gamme d’utilisations pour des compositions de corps du texte comme pour des affichages. Elles conviennent aux journaux, aux magazines, à la typographie d’édition, à la communication d’entreprise ou encore aux signalisations. Aptifer est une famille OpenType Pro : chaque style de fonte est compatible pour les langues d’Europe occidentale, centrale, ainsi que pour le turc et les langues baltiques. De nombreuses variantes de glyphes sont disponibles grâce aux fonctions OpenType, notamment les petites capitales, les ligatures, les ordinaux minuscules et majuscules, ainsi que huit jeux de figurines. Vous trouverez également dans ces fontes deux jeux de flèches et bien d’autres symboles très utiles.

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C’est le dessin d’une carte de vœux pour l’année 2000 qui donna à André Maaßen l’impulsion pour créer la fonte Anno™ (Anno 2000). Son désir de créer une image imprimée à la perfection s’est ensuite développé sous la forme d’une famille de quatre styles : Anno 1, Anno 1 italique, Anno 2 et Anno 2 italique. Anno 1 et sa version italique sont des fontes semi-classiques, avec un fort contraste dans ses traits. Anno 1 comme Anno 2 sont des fontes sans serif, dont chacune est une nouvelle interprétation du genre. Les quatre styles comportent les chiffres elzéviriens et les accents nécessaires aux langues d’Europe occidentale, centrale, et orientale. La fonte Anno s’utilise dans diverses applications et dans différentes tailles. Bien entendu, elle convient parfaitement aux cartes de vœux du Nouvel An et bien d’autres encore !

La fonte Helvetica™ World, une mise à jour de l’Helvetica classique au format de fonte OpenType, contient les pages de code Microsoft suivantes : 1252 latin 1, 1250 latin 2 oriental, 1251 cyrillique, 1253 grec, 1254 turc, 1255 hébreu, 1256 arabe, 1257 Windows baltique, 1258 Windows vietnamien, ainsi qu’un mélange de glyphes servant d’éléments de tracé de cadre, de symboles mathématiques et d’indicateurs de relation.
Au total, chaque graisse de Helvetica World contient 1866 glyphes différents.

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