Introduction
Many typeface catalogs, including our own, group all serif typefaces together under one umbrella-category. But in truth, there are many different kinds of serifs, e.g., Renaissance serifs, baroque serifs, unbracketed modern serifs, Latin serifs, wedge serifs, etc. One of the most popular styles of seriffed letter, especially for display type, remains the slab serif.
The slab serif is a genre of letterforms that has been in use for almost 200 years. Throughout this time, many
[...]Pendant des décenies, Adrian Frutiger a travaillé en étroite collaboration avec Linotype. Au cours de ces nombreuses années, nous avons accumulé de nombreuses photographies d’Adrian Frutiger. Ces images donnent des aperçus des différentes périodes et moments forts de sa vie jusqu’à aujourd’hui, y compris des photos de lui à l’œuvre dans son studio, seul face à ses familles de caractères et même des photos plus récentes de lui travaillant avec Akira Kobayashi.
Nous espérons que cette balade
[...]Frutiger® – la fonte classique sans serif que rien n’arrête.
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À propos de Frutiger
Cette police est le chef d’œuvre du célèbre dessinateur de caractères typographiques Adrian Frutiger. Confronté au défi de dessiner une fonte d’une lisibilité exceptionnelle pour les panneaux de l’aéroport Charles de Gaulle de Paris, il a créé la désormais célèbre Frutiger en 1968. La fonte Linotype
[...]Über die Lesbarkeit
Unter dem Einfluss der verschieden Druckverfahren hat die lateinische Textschrift subtile Formveränderungen erfahren. Grundsätzlich neue Formen sind jedoch keine entstanden. Als Demonstration dafür sind acht a in den meistgelesenen Schriftstilen mit einem Drehraster versehen und übereinander kopiert. Das Resultat zeigt eine erstaunliche Übereinstimmung.
Portrait
We can read because we perceive elements and forms which are familiar to us. So in order to even recognize words, we must first decipher the elements which make up the shapes of the letters – a process which involves the interplay of myriad aspects. To a certain degree, many of us are aware of these aspects. Yet Adrian Frutiger knows about such shifting dynamics in perception in a way no other person can, as he has been instrumental in researching the subject and over several decades
[...]OCR™
OCR A and OCR B are standardized, monospaced fonts designed for "Optical Character Recognition" on electronic devices. OCR A was developed to meet the standards set by the American National Standards Institute in 1966 for the processing of documents by banks, credit card companies and similar businesses. This font was intended to be "read" by scanning devices, and not necessarily by humans. However, because of its "techno" look, it has been re-discovered for advertising and display
[...]
Le graphiste suisse Adrian Frutiger a créé Serifa® en 1964 et celle-ci a été publiée par la fonderie Bauer Type Foundry en 1967. Les formes de cette police sont basées sur celles de la famille de polices sans empattement
Univers, qu'il a présentée au cours des années 1950. Alors qu'elle conserve les squelettes géométriques et linéaires d'Univers, Serifa dispose en outre d'empattements carrés sans crochets, de hauteurs de médianes plus trapues et de majuscules plus encaissées. En raison de ces caractéristiques, Serifa est très représentative du style de polices à empattement mécanes (ou Egyptiennes). Les premières polices à empattement mécanes ont vu le jour au début du dix-neuvième siècle et ont connu un certain nombre de périodes de renouveau au cours du vingtième siècle. Serifa est extrêmement élégante et lisible et, grâce à ses six graisses, convient parfaitement aux textes et à l'affichage. Voyez également la police
Glypha, qui est une version condensée de Serifa.
