Ondine™ famille de polices

Ondine™ Regular (Linotype Originals) Plus de détails ... Ajouter au panier Prix à partir de: 26,00 US$

Ondine™ Central European Regular (Linotype Originals) Plus de détails ... Ajouter au panier Prix à partir de: 26,00 US$

Pendant des décenies, Adrian Frutiger a travaillé en étroite collaboration avec Linotype. Au cours de ces nombreuses années, nous avons accumulé de nombreuses photographies d’Adrian Frutiger. Ces images donnent des aperçus des différentes périodes et moments forts de sa vie jusqu’à aujourd’hui, y compris des photos de lui à l’œuvre dans son studio, seul face à ses familles de caractères et même des photos plus récentes de lui travaillant avec Akira Kobayashi. Nous espérons que cette balade [...]

Frutiger® – la fonte classique sans serif que rien n’arrête. Demandez l’originale chez Linotype, en fontes individuelles, en coffret de promotion ou sur CD. À propos de Frutiger Cette police est le chef d’œuvre du célèbre dessinateur de caractères typographiques Adrian Frutiger. Confronté au défi de dessiner une fonte d’une lisibilité exceptionnelle pour les panneaux de l’aéroport Charles de Gaulle de Paris, il a créé la désormais célèbre Frutiger en 1968. La fonte Linotype [...]

Über die Lesbarkeit Unter dem Einfluss der verschieden Druckverfahren hat die lateinische Textschrift subtile Formveränderungen erfahren. Grundsätzlich neue Formen sind jedoch keine entstanden. Als Demonstration dafür sind acht a in den meistgelesenen Schriftstilen mit einem Drehraster versehen und übereinander kopiert. Das Resultat zeigt eine erstaunliche Übereinstimmung.

Fruit de la fusion des entreprises Deberny & Cie (fondée en 1818) et Peignot & fils (fondée en 1842) en 1923. Les principaux dessinateurs de caractères étaient A. M. Cassandre et Adrian Frutiger. Les années 50 marquèrent la création de l’une des premières machines de photocomposition utilisables, la Lumitype. La fonderie Haas (Haas’sche Gießerei) de Münchenstein acquit la société en 1972.

Portrait We can read because we perceive elements and forms which are familiar to us. So in order to even recognize words, we must first decipher the elements which make up the shapes of the letters – a process which involves the interplay of myriad aspects. To a certain degree, many of us are aware of these aspects. Yet Adrian Frutiger knows about such shifting dynamics in perception in a way no other person can, as he has been instrumental in researching the subject and over several decades [...]

OCR™ OCR A and OCR B are standardized, monospaced fonts designed for "Optical Character Recognition" on electronic devices. OCR A was developed to meet the standards set by the American National Standards Institute in 1966 for the processing of documents by banks, credit card companies and similar businesses. This font was intended to be "read" by scanning devices, and not necessarily by humans. However, because of its "techno" look, it has been re-discovered for advertising and display [...]

En 1952, Charles Peignot a eu une démarche audacieuse et fortuite : il a invité un jeune graphiste suisse à Paris pour en faire le directeur artistique de la fonderie de caractères Deberny Peignot. Ce poste a marqué le début de la carrière de créateur de fontes professionnel d'Adrian Frutiger. Il a depuis créé une gamme impressionnante de fontes magistrales. Ondine™, une fonte cursive rappelant l'écriture cursive gothique du Moyen Âge, a été une de ses premières créations en 1954. Frutiger a bien compris les caractères historiques : pendant ses études, il a créé une série de gravures sur bois qui a été primée, illustrant l'évolution de l'alphabet occidental. Au cours du processus de création d'Ondine, Frutiger a notamment utilisé des ciseaux pour découper les caractères dans une feuille de papier noir, une technique qui requiert la vision et le talent d'un artiste capable d'exploiter son apparente simplicité. Ondine était une nymphe de la mer dans la mythologie nordique. Comme la nymphe éponyme, la fonte Ondine possède des jambages légèrement gonflés, des extrémités pointues, des lettres rondes aux boucles ouvertes et l'illusion d'une légère inclinaison inversée. Cette fonte est parfois utilisée pour conférer à un support une touche d'exotisme arabe, mais elle convient en fait à tout support d'affichage. Essayez-la dans une taille supérieure ou égale à 12 pour les titres de livres, la publicité ou la signalisation.