Francker™ Familia tipográfica


Diseñado por Anders Francker/2010

Francker

Entrevista con Anders Francker

El ingeniero y diseñador tipográfico danés Anders Francker empezó a interesarse por las fuentes y los numerales cuando todavía era un niño y siempre ha sentido la ambición de crear su propia fuente. Aunque no tenía la formación ortodoxa en diseño, sus años de experiencia pintando y dibujando y sus conocimientos matemáticos le permitieron estrenarse como diseñador tipográfico con su familia tipográfica Francker.
Anders Francker nos ha visitado recientemente en Linotype y con ello hemos tenido la oportunidad de preguntarle por su vida y obra. Aquí podéis leer las fascinantes respuestas a nuestras preguntas de un creador tipográfico excepcional.

¿Por qué decidió emplear un enfoque tan modernista y técnico al diseñar la familia tipográfica Francker?
Entre mis mayores intereses se encuentran el diseño y la tecnología y pensaba que el mundo tipográfico necesitaba una buena fuente que pudieran usar quienes desean añadir al texto una sensación de algo moderno, técnico y potente, pero con un toque de humanismo. Creo que Francker satisface esos requisitos.

En el proceso de diseño recurrí a las matemáticas para conseguir la proporción correcta ...

Si bien es cierto que Francker es ultramoderna, las formas redondeadas hacen que no sea demasiado severa y, al mismo tiempo, añaden una sensación de suavidad. ¿Se inspiraba en la súper elipse que, podría decirse, representa una especie de compromiso entre la elipse y el rectángulo?
Sí, las formas se inspiran en la súper elipse. Sin embargo, los caracteres no son de construcción pura. En el proceso de diseño recurrí a las matemáticas para conseguir la proporción correcta y, en especial, asegurarme de que los terminales afilados, que son una característica muy marcada de Francker, seguían las mismas normas de diseño en toda la familia tipográfica, independientemente de si eran largos o cortos, finos o gruesos. Por otro lado, una fuente hermosa no puede simplificarse en una fórmula. El diseñador debe tener un gran sentido artístico para proseguir más allá de los cálculos.

¿Para qué tipo de aplicaciones considera que está predestinada Francker?
Para cualquier cosa que entre en la categoría “moderno y técnico a la par que agradable y suave”. Se podría usar en empresas de ordenadores o teléfonos móviles, aerolíneas, fabricantes de coches y muchos otros, como publicidad, señalización o en productos físicos. El gran conjunto de caracteres incluye todos los caracteres de la especificación W1G paneuropea de Linotype y los 18 pesos, nueve con ancho estándar de carácter y nueve condensados, hacen que sea ideal para múltiples aplicaciones, en muchos idiomas diferentes.

Mi objetivo era crear una familia tipográfica que fuese limpia pero no clínica ...

¿Cuál fue el principal desafío al que se enfrentó al crear una familia tipográfica tan amplia y diseñada con tanto cuidado?
Creo que el principal desafío fue convertir la idea que tenía en la cabeza exactamente en lo que veía en pantalla o impreso en papel. Fue más difícil dibujar algunos caracteres que otros, pero no paré hasta estar satisfecho. Mi objetivo era crear una familia tipográfica que fuese limpia pero no clínica, basada en un concepto coherente donde cada carácter conviva en perfecta armonía con los otros.

Con su trabajo personifica el éxito del autodidacta. ¿Considera que hay ventajas reales al enfrentarse al acto creativo libre de ciertas actitudes y normas preestablecidas?
¡Por supuesto! Los diseñadores tipográficos con otro historial académico, como arquitectos, ingenieros y demás, acostumbrados a trabajar con diseños, pueden contribuir con nuevas y tentadoras ideas tipográficas porque ven las cosas desde otra perspectiva. Claro está, existen ciertas normas básicas que un diseñador debe seguir siempre para conseguir una fuente exitosa y bonita. Por ejemplo, la letra “O” tiene que ser ligeramente más alta que la letra “H” para que ópticamente tengan el mismo tamaño; y el espacio blanco dentro y entre caracteres es tan importante como el espacio negro de los mismos caracteres, etc.

¿Hay algún paso en el diseño de una fuente que evitaría si pudiera?
Con el software moderno de creación tipográfica, los diseñadores de nuestra época somos mucho más privilegiados que los anteriores. Sin embargo, el ordenador todavía presenta ciertas limitaciones. Por ejemplo, no es posible unir dos pesos extremos para crear un tercero intermedio sin tener que realizar muchísimos ajustes manuales a los bocetos. Si algo me gustaría evitar es precisamente todo este trabajo de corrección. Otra cosa que lleva mucho tiempo y que no es tan interesante como dibujar los caracteres es el proceso de espaciado y distanciamiento. Aquí tampoco basta con pulsar un botón y ya está todo perfecto y automáticamente. Para la familia tipográfica Francker, todo el espaciado y el distanciamiento fue a ojo y a mano.

... por lo general‚ admiro a diseñadores capaces de diseñar algo que siga siendo moderno con el paso del tiempo ...

¿Tiene algún modelo o héroe creativo? En caso afirmativo ¿qué es lo que más le gusta de esa/s persona/s?
Sin dar nombres concretos, por lo general, admiro a diseñadores capaces de diseñar algo que siga siendo moderno con el paso del tiempo. Un diseño que se base en formas que nunca pasan de moda. Me inspiro en una gran combinación de aportaciones recopiladas a lo largo de los años. Cuando veo algo así, sea un tipo de letra, un edificio, un coche o un mueble, intento no pensar que es bonito, sino que me pregunto por qué es bonito. A veces, veo un patrón, que en muchos casos se puede describir de forma matemática, y con esa combinación de conocimientos diseño mi fuente o lo que sea.

¿Está planificando algún proyecto tipográfico para el futuro?
En realidad, tengo una idea para otra familia tipográfica. Sería otra fuente sin gracias, con un aspecto más redondo y clásico que Francker, pero igual de interesante. Veremos a ver qué pasa. Me casé en verano de 2010 y mi esposa también se merece algo de atención.

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