Sandra Winter

Sandra Winter

Entrevista con Sandra Winter

¿Cómo descubriste tu pasión por el diseño tipográfico?
Cuando estudiaba en Darmstadt, me empecé a interesar cada vez más por la tipografía y las fuentes. Me gustaban los proyectos en los que solo se trabajaba con texto y me encababa que con la selección y la composición de fuentes se pudiesen producir impresiones tan fuertes o que con la tipografía se pudieran crear sistemas de contenido complejo.
Me fui adentrando poco a poco hasta que llegó un momento en el que me di cuenta de que quería aprender mucho más y, sobre todo, acerca del diseño tipográfico. Cuando terminé la carrera, busqué cursos y seminarios especializados en diseño tipográfico hasta que encontré el programa de MA de Reading.
Como antes de estudiar en Reading apenas tenía experiencia en diseño tipográfico, podría decirse que fue allí donde descubrí mi pasión por el diseño tipográfico realmente … y afortunadamente he podido convertir esa pasión en mi profesión.

... en esas épocas en las que solo tengo encargos de diseño gráfico‚ echo de menos la tipografía y sumergirme en mi “mundo en blanco y negro” ...

¿El diseño tipográfico es tu ocupación principal? ¿A qué más te dedicas profesionalmente?
Soy diseñadora autónoma y he descubierto que lo ideal para mí es trabajar en varios sectores al mismo tempo.
Cuando estoy trabajando en un proyecto tipográfico enorme, me encanta hacer encargos de diseño gráfico ya que, al contrario que con la tipografía, se ven resultados rápido y, por decirlo de alguna manera, trabajo “en color”. Sin embargo, en esas épocas en las que solo tengo encargos de diseño gráfico, echo de menos la tipografía y sumergirme en mi “mundo en blanco y negro”.
Junto con Christina Bee he impartido algunos talleres de diseño tipográfico, por ejemplo, en Darmstadt y Nürnberg, donde he podido compartir lo que he aprendido.
Se trata de sectores diversos pero que se solapan. Es fabuloso tener la opción de observar el mundo desde distintos ángulos.

Un requisito fue diseñar las redondeces de modo que todas las terminaciones‚ diagonales incluidas‚ sean homogéneas en su redondez y no haya repliegues al pasar de las zonas rectas a las redondas ...

¿Qué requisitos supone crear diseños adicionales para una familia tipográfica ya existente como Avenir Next?
Por lo general, se suele trabajar en el conjunto de formas de la fuente para diseñar nuevos caracteres o pesos para una familia ya existente; es decir, no se trata de diseñar los caracteres como tú quieres sino de diseñarlos para que encajen perfectamente con los caracteres existentes.
Desarrollar Avenir Next Rounded fue algo distinto. Las formas básicas de los caracteres son las mismas que en Avenir Next. Lo especial de este encargo fue adaptar los caracteres que cambian mucho con las redondeces para que ópticamente se pareciesen a los de Avenir Next y encajasen mejor con el resto de caracteres. Además, si, por ejemplo, la “k” parece demasiado estrecha por las terminaciones redondeadas, se alteran las diagonales para que sea más ancha y encaje con el resto de caracteres.
Un requisito fue diseñar las redondeces de modo que todas las terminaciones, diagonales incluidas, sean homogéneas en su redondez y no haya repliegues al pasar de las zonas rectas a las redondas.

Por ejemplo‚ una buena combinación sería con una fuente con gracias‚ o quizás una fuente de estilo manuscrito‚ precisamente porque tiene formas de efecto geométrico al contrario que Avenir Next Rounded ...

¿Combinarías Avenir Next Rounded con otras fuentes? En caso afirmativo, ¿con cuáles?
Creo que existen muchas opciones de combinación en función del campo de aplicación. Por ejemplo, una buena combinación sería con una fuente con gracias, o quizás una fuente de estilo manuscrito, precisamente porque tiene formas de efecto geométrico al contrario que Avenir Next Rounded. Me parece que hay muchas opciones para experimentar.

¿Hay algún campo de aplicación donde recomendases las fuentes redondas en especial?
Son ideales para titulares o para textos en tamaños grandes. En cuanto a campos de aplicación, se me ocurren, sobre todo, carteles, anuncios, diseño editorial, etc.

Para mí‚ una fuente es buena cuando está bien elaborada‚ es decir‚ las formas son equilibradas‚ la imagen tipográfica homogénea y el ritmo adecuado ...

¿Qué elementos hacen, en tu opinión, que una fuente sea buena o mala?
Para mí, una fuente es buena cuando está bien elaborada, es decir, las formas son equilibradas, la imagen tipográfica homogénea y el ritmo adecuado. Hay fuentes que personalmente no me gustan, porque sus formas no me resultan bonitas, pero no significa que sean fuentes malas.
En cuanto a una fuente que me parezca mala, se me ocurren las fuentes a las que no se han dedicado suficiente tiempo, que todavía no están “terminadas” o cuyo concepto no encaja.

Creo que este trabajo tiene algo casi de meditación‚ porque se necesita tranquilidad y se aplican cambios continuamente a una misma forma hasta llegar a un punto en que formas y ritmo encajan ...

¿Qué es lo que más te gusta de diseñar fuentes tipográficas? ¿Hay algo del proceso creativo que no te guste?
Lo que me parece interesante es que en diseño tipográfico se perfeccionan hasta los detalles más minúsculos para crear el conjunto. Si algo no funciona, entonces el sistema tampoco funcionará.
Creo que este trabajo tiene algo casi de meditación, porque se necesita tranquilidad y se aplican cambios continuamente a una misma forma hasta llegar a un punto en que formas y ritmo encajan.
Lo difícil es llegar a ese punto en el que la fuente está “lista” y ya se deja de buscar errores y modificaciones, pero, sinceramente, no hay nada que haga de mala gana.

Por lo general ¿cuánto tardas en terminar una fuente? ¿O no hay plazos fijos?
No, no tengo plazos fijos. Depende del proyecto, de si se trata de un único peso o una familia extensa y del tamaño del conjunto de caracteres. Por eso, los plazos pueden oscilar entre varias semanas y muchos meses.

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