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Werner Schneider

Entrevista al Prof. Werner Schneider

Capturar lo que muestra la naturaleza


Linotype: Sr. Schneider, ¿desde cuándo trabaja como diseñador tipográfico? y ¿cómo empezó?
Werner Schneider: En mi familia, hay un fondo de fuentes centenarias y me han fascinado desde niño. Por lo tanto, la tipografía es una pasión que tengo desde la cuna y en 1954 me animé a estudiar con el profesor Poppl en la Werkkunstschule de Wiesbaden. Mi primer diseño tipográfico es del año 1962, aunque por aquel entonces era sólo un boceto para Letraset y composición de títulos de fotos.

Linotype: ¿Cómo es su proceso creativo? ¿Las ideas surgen espontáneamente o desarrolla un concepto?
Schneider: Cada solución de diseño supone un proceso conceptual. Por eso, la parte conceptual tiene un peso específico en cada obra. Por lo general, depende de si se trata de un encargo con especificaciones y expectativas concretas del cliente o de si, por ejemplo, estamos ante un diseño tipográfico de análisis experimental de textos.

Linotype: ¿Qué es lo que más aprecia de su trabajo?
Schneider: Me esfuerzo casi siempre por conseguir un estilo de formas orgánico, ya que no se puede elaborar una forma agradable a la vista: en la naturaleza casi no hay horizontales y verticales. Del mismo modo, los rostros humanos tampoco son una imagen reflejada. Por ese motivo, los procesos puramente técnicos no crean formas comparables a la singularidad del ser humano. Con mis diseños tipográficos, intento captar lo que nos muestra la naturaleza. En un diseño tipográfico busco ante todo el “sentido de la proporción”, excepto en obras de contenido puramente técnico, como logotipos u otras fuentes para productos.

Linotype: ¿Cuáles fueron los requisitos de creación de Satero®: una fuente con dos familias?
Schneider: El principal requisito en ambas familias era usar el mismo estilo de formas, pero las sin gracia y las con gracia debían tener características distintas con el mismo nivel de gris en cada densidad de trazo.

Linotype: ¿Tiene una fuente favorita?
Schneider: Me llama sobre todo la atención Capitalis Monumentalis: en el alfabeto ideal de la cultura tipográfica occidental, reúne los elementos de diseño básico, que considero indispensables como diseñador tipográfico. Por eso mismo, los grandes ejemplos históricos que rozan la perfección apenas muestran signos de desgaste después de 2.000 años.

Linotype: ¿Cuál es la fuente de inspiración de su obra?
Schneider: El análisis auto-creativo con la expresión artística. Eso es para mí el elixir de la vida que me provoca un profundo bienestar.

Linotype: ¿Admira a alguien en concreto?
Schneider: Mis profesores Friedrich Poppl, Hermann Zapf, Adrian Frutiger y, por supuesto, sin olvidarnos de Günter Gerhard Lange.

Linotype: En el día a día, nos encontramos constantemente "gazapos tipográficos", es decir, caracteres mal colocados en señales o menús. ¿Qué error es el que más le molesta a la vista?
Schneider: Lo que más me molesta es el uso indiscriminado de la “ese-zeta” en alemán en textos en versalitas.

Muchas gracias por esta conversación, señor Schneider.

Werner Schneider

Prof. Werner Schneider
* 1935 in Marburg, Alemania.
1954 bis 58: Grado en la Werkkunstschule de Wiesbaden con el Prof. Friedrich Poppl.
Cátedra de Diseño de comunicación en la Werkkunstschule de Wiesbaden, especialización en Tipografía.
Galardonado con numerosos premios internacionales.
Diseños tipográficos más conocidos: Schneider-Antiqua® BQ, Satero®, Vialog®.

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