Actuales publicaciones de fuentes

Mantika™ Sans de Jürgen Weltin es una fuente muy adecuada para textos, gracias a sus letras muy legibles, tanto mayúsculas en tamaño grande como pequeño. Una cursiva lujosa y de diseño individualizado que añade a esta fuente un atractivo extra.
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Lo que comenzó como un tipo de letra para uso personal se acabó convirtiendo en un tipo encantador, cálido y legible con una amplia variedad de pesos y estilos. La familia tipográfica Rabenau™ crea bloques de texto cálidos y atractivos así como titulares sorprendentes con los estilos Poster y Shadow.
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En realidad se concibieron para la presentación en pantallas y ahora están disponibles en todos los sistemas operativos habituales. Gracias a esta base, ambas fuentes se han convertido en unos de los tipos de letra más apreciados para las páginas web, y con el desarrollo Pro ahora pueden aplicarse todavía en más ámbitos.
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Rotis® de William Addison Dwiggins creó Electra® a partir de la fuente Antiqua de los siglos XV y XVI. Jim Parkinson siguió trabajando con Antiqua y la adaptó a los requisitos actuales en tipografía.
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Rotis® de Otl Aicher se ha actualizado y ampliado para que este clásico popular sea aún más versátil. Nuevos pesos y muchos otros retoques y mejoras hacen que merezca la pena echarle otro vistazo.
Para descubrir qué hay de nuevo y ver a la nueva Rotis II Sans en acción haga clic aquí.
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La famosa fuente ITC Weber Hand™ de LisaBeth Weber ha acogido algunas variaciones. El peso Light se beneficiaría de una compañera Bold, además de variaciones condensadas para una versatilidad mucho mayor.
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Vesta™ presenta mayor contraste que las fuentes sin gracias habituales, pero al igual que otros muchos diseños de Gerard Unger, es muy luminosa: las formas son abiertas y las barras generosas. Puesto que es relativamente estrecha, y por lo tanto económica, sin parecer comprimida, Vesta es una solución ideal para periódicos y revistas, así como muchas otras aplicaciones, por ejemplo, identidad corporativa.
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Esta familia tipográfica es la representación precisa y digital de la Neue Haas Grotesk original que se desarrolló para la composición en caliente y que se convirtió a finales de la década de 1950 en la conocida Helvetica®. Christian Schwartz diseñó Neue Haas Grotesk e integró todos los atributos tradicionales que se han sacrificado en la Helvetica actual debido a los compromisos técnicos.
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Con sus formas claras y abiertas y el ritmo dinámico del diseño, Sinova™, gracias a su fabulosa legibilidad, es ideal tanto como fuente elegante para textos como fuente para entornos informáticos.
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Una nueva y desenfadada sin gracias del galardonado diseñador tipográfico Akira Kobayashi. Más cordiales que la fuente grotesca media, las familias tipográficas Akko™ y Akko Rounded merecen una visita.
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Stevens Titling™, una colaboración de los calígrafos John Stevens y Ryuichi Tateno, es un paquete de cuatro fuentes: Sable Brush, Badger Brush, Boar Brush y Wolf Brush. La más formal es Sable Brush. Sus formas son precisas, sin apenas rastro del pincel, dibujadas a mano.
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Una sin gracias muy lograda y acertada de Nick Job. Decidido a suprimir todo rastro del lápiz, Nick renuncia a todas las alusiones caligráficas a favor de un diseño monolineal abierto y legible.
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Muchos conocen ya la famosa fuente ITC Bradley Hand™ diseñada allá por 1995 por Richard Bradley. La familia Bradley Type™ es una nueva fuente de estilo manuscrito que añade refinamiento a la famosa Bradley Hand.
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Aunque no es un estilo manuscrito, la familia tipográfica Rameau™ de Sarah Lazarevic surgió del boceto de una cursiva inspirada en la caligrafía usada para la partitura de “Les fêtes de l’hymen et de l’amour,” una ópera publicada por Jean-Philippe_Rameau en 1747.
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Matthew Carter, que por su ubicuidad con fuentes para pantalla como Verdana y Georgia es conocido como “el hombre más leído del mundo”, acaba de publicar su última obra: Carter Sans™, una consistente y fabulosa fuente sin gracias con ese algo particular.
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La esencia de las formas futuristas de Neo® Sans queda perfectamente capturada en esta delicada compañera arábiga de Patrick Giasson. Las formas ligeramente futuristas de Neo Sans se entrelazan con las arábigas con aplomo, de modo que las fuentes son el compañero ideal del estilo latino tanto para texto como para pantalla.
Neo Sans Arabic está disponible en seis pesos, desde la muy ligera Light hasta la súper-negrita Ultra – todas con su versión cursiva. Ideal para proyectos multilingües, pero también perfecta por si sola.
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Un diseño Kufi contemporáneo de bajo contraste que cuenta con barras abiertas, por lo que es ideal para títulos y pequeñas ráfagas de texto. Una gran elección en pantalla, ideal tanto para uso doméstico como para entornos corporativos o editoriales. Además del componente latino de Univers® Next, Univers Next Arabic es compatible con árabe, persa y urdu y está disponible en tres pesos: ligero, normal y negrita.
support for Arabic, Persian and Urdu, and comes in three weights: Light, Regular, and Bold.
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Aeris™ es una fuente de trabajo moderna del diseñador americano Tom Grace. El diseño combina las proporciones y los ritmos de una fuente sin gracias con el alto contraste y la inclinación de los trazos oblicuos, como es típico en estas fuentes. Los punzones abiertos contribuyen a una legibilidad óptima.
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Para aquellos que ya utilizan Helvetica® y siempre han deseado una compañía monoespacio perfecta para sus segmentos de código, Helvetica Monospaced es ideal (tanto para pantalla como para papel). Y, por supuesto, ambos pesos cuentan con cursiva monoespacio.
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¿Qué se obtiene al mezclar una pajita, pintura blanca y cartulina negra? Inspirado por una única letra de la portada de la revista Matrix de Linotype (Vol. 4, Nº 3), el virtuoso Gottfried Pott empleó estos materiales con éxito para crear su animada y original fuente.
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Una fuente basada en la caligrafía de su diseñador: WilliamLucas™ Script es un tipo de letra que fluye libremente y está repleta de alternativas y adornos. Pude ser formal y seria o informal y extrovertida. Usted elige.
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Una boda marca el comienzo de una nueva vida. Para George Ryan, señaló el inicio de un tipo de letra OpenType legible, abierto, ligero y fluido, ideal para distintas aplicaciones y entornos. Además de ser perfecta para invitaciones de boda y similares, la versatilidad y legibilidad de Wedding Singer la convierten en una opción elegante para diversos entornos y tamaños.
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Una fascinante combinación, una exquisita receta de fuentes sin gracias geométricas mezcladas con las proporciones caligráficas del maestro calígrafo del siglo XVI Arrighi. Harmonia Sans™ de Jim Wasco merece su atención.
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Muchos diseños hermosos e interesantes del pasado de fundición permanecen en archivos y museos sin haber llegado nunca a la era digital. Hasta hace poco, Elan™ era una de esas fuentes. Elan es una fuente de texto monolineal y destajista de 1937. El recién licenciado en medios tipográficos por la KABK, Frank Grießhammer, se sentía fascinado por este diseño desde hacía tiempo, así que lo reinterpretó como fuente OpenType. El resultado merece una visita.
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Una y otra vez, los diseñadores han querido saber más sobre el tipo que se emplea en el logotipo ITC. Durante tres décadas, se dijo que el tipo de letra no era tal, sino la inscripción de las inscripciones del maestro Ed Benguiat. Pero las cosas han cambiado, y ahora esta hermosa inscripción se ha ampliado como fuente OpenType-rich.
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El veterano calígrafo y diseñador gráfico alemán, Manfred Kloppert, ha diseñado de todo, desde portadas para libros hasta embalajes, pasando por logotipos y fuentes.
De hecho, en 1977, uno de sus pósteres fue votado el mejor póster del año. Challenger™, su primer tipo de letra digital, recoge sus más de 40 años de experiencia como calígrafo y diseñador gráfico independiente.
Challenger es dinámico sin ser pesado e individual sin ser estrafalario.
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La asociación de Linotype con la tipografía arábiga se remonta a principios del siglo XX cuando se convirtió en la primera empresa que introdujo máquinas para fundir los caracteres de imprenta para crear caracteres arábigos en metal. En la actualidad, Linotype está especializado en soluciones para tipografía multilingüe. Diseñada por Nadine Chahine y Prof. Hermann Zapf, Palatino® Sans Arabic es parte del compromiso con la tipografía internacional. Mientras que esta nueva sin gracias mantiene las proporciones clásicas, su modulación es más suave y menos pronunciada, con lo que crea una fuente cercana, amable y menos formal, pero igual de natural en cualquier aplicación, desde envases hasta libros. Se trata de una interpretación contemporánea del estilo Naskh clásico y consigue un buen equilibrio entre lo formal y lo informal.
La gran familia Palatino Sans ha sido siempre una elección habitual entre tipógrafos y diseñadores. Es el justo equilibrio entre lo contemporáneo y lo clásico, con proporciones elegantes y formas cuidadosamente creadas. Ahora, al añadir Palatino Sans Arabic, la familia ya está completa. Tanto si está buscando un complemento a otras fuentes arábigas como si le interesa una fuente arábiga desenfadada, moderna y legible para textos o carteles, Palatino Sans Arabic es la solución.
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Anders Francker se estrena por todo lo alto con su familia tipográfica Francker™ de nueve pesos. Se trata de un tipo de letra contemporáneo, acogedor y versátil que destaca como tipo para visualizaciones y funciona a la perfección en composiciones de texto más largas.
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Resulta bastante difícil clasificar a Mantika™ Informal de Jürgen Weltin, pero es fabulosa. Este tipo de letra especialmente legible con sus pesos normal y negrita aporta la fluidez informal de un estilo manuscrito, la consistencia de una cursiva inclinada y las formas abiertas y etéreas y el contraste de una fuente sin gracias humanista. El resultado es un tipo cálido, cercano y muy legible que jamás permanece estático ni sobrio, sino que invita a leer con atención.
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Creada a partir de las bases del diseño tipográfico de finales del siglo XX que alcanzó gran popularidad, ITC Stone® Sans II es la obra retocada por Sumner Stone de su propia ITC Stone Sans. Esta familia tan atractiva es ahora aún más versátil. Se trata de una de las familias sin gracias de estilo humanista que más se emplea. ITC Stone Sans tiene un diseño potente que se usa en todo, desde libros especiales, hasta balances anuales pasando por programas de identidad corporativa, menús de restaurante, créditos en películas y campañas publicitarias.
La nueva ITC Stone Sans II incluye seis pesos que van desde un elegante Light (ligero) a un imponente Extra Bold (extra negrita). Cada peso se complementa con la cursiva correspondiente y un conjunto de diseños condensados. En total, la nueva familia abarca 24 fuentes.
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