Actuales publicaciones de fuentes

Linotype se complace en presentar sus últimas fuentes. Estos tipos de letra contemporáneos y de gran calidad están ya en nuestra tienda virtual.

Neue Haas Unica
La Neue Haas Unica de Toshi Omagari: una delicada versión revisada de Helvetica.
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Cardamon
Cardamon – una antiqua sofisticada y legible con sabor histórico de Brigitte Schuster.
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ITC New Veljovic
La delicada versión revisada de ITC New Veljovic con gran armonía y muchos nuevos pesos.
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Demos Next<br>
La nueva Demos Next – una allrounder cómoda y amable con equipamiento ampliado.
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DIN Next Slab
La nueva DIN Next Slab: más opciones de aplicación del bestseller tipográfico DIN Next.
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Quitador
Una gracia recta moderna y bien elaborada de Arne Freytag, ideal para las aplicaciones más variadas.
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Magma II
Magma II: el genio universal ampliado de Sumner Stone.
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Neue Frutiger Thai
Desde ahora la Neue Frutiger habla tailandés: con letras tailandesas en estilo clásico y moderno.
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Quire Sans
Quire Sans: una sin gracias universal y humanista de Jim Ford.
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Bradley  Texting
Bradley Texting: una fuente caligráfica clara, agradable y muy legible, ideal también para dispositivos electrónicos.
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Mantika Book
Mantika Book amplía la súper familia Mantika y convence por su personalidad marcada y su aspecto clásico.
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Mengelt Basel Antiqua
Una fuente histórica reinterpretada en tiempos modernos: la nueva Mengelt Basel Antiqua con una estructura lingüística ampliada y buena legibilidad: ideal para distintas aplicaciones.
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Burlingame
La nueva Burlingame de Carl Crossgrove es una fuente con legibilidad óptima en pantalla y también convence en versión impresa.
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Yalta Sans
Una square sans humanista con un toque técnico: Yalta Sans de Stefan Claudius.
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Excritura
Una personalidad vital, dinámica y potente: la caligrafía Excritura de Alex Camacho.
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Meroe
La Meroe de Peter Becker: una cálida fuente caligráfica con un toque muy dinámico.
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MetroNova
La Metro Nova. Este clásico redescubierto se presenta en su ampliación como una letra polifacética con más carácter.
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Neue Frutiger 1450
Neue Frutiger® 1450: el primer tipo de letra conforme a la una nueva norma sobre la lectura sin barreras.
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Fruitygreen
Fruitygreen™: un tipo de letra muy moderno por Andi AW. Masry, de inspiración biológica con gran nivel de reconocimiento.
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Xenois
Xenois™: un microcosmos tipográfico creado por Erik Faulhaber que incluye una innovadora perspectiva de la clase tipográfica Antiqua.
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Agmena
Agmena™: una fuente poética para libros con un diseño perfecto de Jovica Veljović
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Classic Grotesque
Classic Grotesque™ de Rod McDonald convence por su personalidad neutra y reservada, a la vez que singular.
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Koorkin
Koorkin™ de George Ryan es una fuente caligráfica dinámica, desenvuelta e inusitada, ideal para cartelería, publicidad y libros infantiles.
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Coomeec
Una fuente caligráfica compacta con un toque especial: Coomeec™ de Andi AW. Masry.
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Neue Aachen
La Neue Aachen™: Aachen, con sus gracias marcadas y su solidez, disponible ahora como familia completa.
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Biome
Una fuente grotesca moderna y retro-futurista con una gran variedad de opciones de uso.
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Titanium Motors
La expresión de la velocidad: Titanium Motors™ de Steve Matteson y Jim Ford.
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Massif
El tipo de letra Massif™ de Steve Matteson tiene un fuerte carácter, es individual y muy vivo.
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Levato
Nobleza y dinamismo: la nueva antiqua Levato™ de Felix Bonge.
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David Hadash
Elaboración esmerada y versatilidad de aplicaciones: David Hadash™, un clásico de la escritura hebrea, disponible por primera vez como familia completa para la composición digital.
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Helvetica Thai
El diseñador tailandés Anuthin Wongsunkakon, que creó también las conocidas familias tipográficas tailandesas Anuparp Thai™ y Ut Sa Ha Gumm Thai™, ha compuesto la clásica familia Helvetica® family en una versión tailandesa. Wongsunkakon ha adaptado los grosores y los rasgos de Helvetica y ha prescindido de la típica ornamentación de los complejos caracteres tailandeses. La versión tailandesa de Helvetica no solo combina perfectamente con el original latino, sino que el diseño sencillo y básico se adapta perfectamente a la escritura tailandesa moderna.
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Shilia
Shilia™ está disponible en ocho pesos distintos, de Ultra Light a Black. Además de los caracteres arábigos, todas las versiones de fuente incluyen letras del alfabeto latino a juego de la familia Linotype Univers® de Adrian Frutiger, con lo que Shilia es intrínsecamente adecuada para componer textos bilingües. Un conjunto de ornamentos cuidadosamente diseñados para la composición de bandas y patrones decorativos remata la gama de caracteres ofrecidos.
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Mantika Sans
Mantika™ Sans de Jürgen Weltin es una fuente muy adecuada para textos, gracias a sus letras muy legibles, tanto mayúsculas en tamaño grande como pequeño. Una cursiva lujosa y de diseño individualizado que añade a esta fuente un atractivo extra.
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Rabenau
Lo que comenzó como un tipo de letra para uso personal se acabó convirtiendo en un tipo encantador, cálido y legible con una amplia variedad de pesos y estilos. La familia tipográfica Rabenau™ crea bloques de texto cálidos y atractivos así como titulares sorprendentes con los estilos Poster y Shadow.
Más información sobre Rabenau

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Georgia Pro
Verdana Pro
En realidad se concibieron para la presentación en pantallas y ahora están disponibles en todos los sistemas operativos habituales. Gracias a esta base, ambas fuentes se han convertido en unos de los tipos de letra más apreciados para las páginas web, y con el desarrollo Pro ahora pueden aplicarse todavía en más ámbitos.
Más información sobre Georgia Pro & Verdana Pro

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Parkinson Electra
Rotis® de William Addison Dwiggins creó Electra® a partir de la fuente Antiqua de los siglos XV y XVI. Jim Parkinson siguió trabajando con Antiqua y la adaptó a los requisitos actuales en tipografía.
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Rotis II Sans
Rotis® de Otl Aicher se ha actualizado y ampliado para que este clásico popular sea aún más versátil. Nuevos pesos y muchos otros retoques y mejoras hacen que merezca la pena echarle otro vistazo.
Para descubrir qué hay de nuevo y ver a la nueva Rotis II Sans en acción haga clic aquí.
Más información sobre Rotis II Sans

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ITC Weber Hand
La famosa fuente ITC Weber Hand™ de LisaBeth Weber ha acogido algunas variaciones. El peso Light se beneficiaría de una compañera Bold, además de variaciones condensadas para una versatilidad mucho mayor.
Más información sobre ITC Weber Handa

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Vesta
Vesta™ presenta mayor contraste que las fuentes sin gracias habituales, pero al igual que otros muchos diseños de Gerard Unger, es muy luminosa: las formas son abiertas y las barras generosas. Puesto que es relativamente estrecha, y por lo tanto económica, sin parecer comprimida, Vesta es una solución ideal para periódicos y revistas, así como muchas otras aplicaciones, por ejemplo, identidad corporativa.
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Neue Haas Grotesk
Esta familia tipográfica es la representación precisa y digital de la Neue Haas Grotesk original que se desarrolló para la composición en caliente y que se convirtió a finales de la década de 1950 en la conocida Helvetica®. Christian Schwartz diseñó Neue Haas Grotesk e integró todos los atributos tradicionales que se han sacrificado en la Helvetica actual debido a los compromisos técnicos.
Más información sobre Neue Haas Grotesk

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Sinova
Con sus formas claras y abiertas y el ritmo dinámico del diseño, Sinova™, gracias a su fabulosa legibilidad, es ideal tanto como fuente elegante para textos como fuente para entornos informáticos.
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Akko
Una nueva y desenfadada sin gracias del galardonado diseñador tipográfico Akira Kobayashi. Más cordiales que la fuente grotesca media, las familias tipográficas Akko™ y Akko Rounded merecen una visita.
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Stevens Titling
Stevens Titling™, una colaboración de los calígrafos John Stevens y Ryuichi Tateno, es un paquete de cuatro fuentes: Sable Brush, Badger Brush, Boar Brush y Wolf Brush. La más formal es Sable Brush. Sus formas son precisas, sin apenas rastro del pincel, dibujadas a mano.
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Camphor
Una sin gracias muy lograda y acertada de Nick Job. Decidido a suprimir todo rastro del lápiz, Nick renuncia a todas las alusiones caligráficas a favor de un diseño monolineal abierto y legible.
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Bradley Type
Muchos conocen ya la famosa fuente ITC Bradley Hand™ diseñada allá por 1995 por Richard Bradley. La familia Bradley Type™ es una nueva fuente de estilo manuscrito que añade refinamiento a la famosa Bradley Hand.
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Rameau
Aunque no es un estilo manuscrito, la familia tipográfica Rameau™ de Sarah Lazarevic surgió del boceto de una cursiva inspirada en la caligrafía usada para la partitura de “Les fêtes de l’hymen et de l’amour,” una ópera publicada por Jean-Philippe_Rameau en 1747.
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Carter Sans
Matthew Carter, que por su ubicuidad con fuentes para pantalla como Verdana y Georgia es conocido como “el hombre más leído del mundo”, acaba de publicar su última obra: Carter Sans™, una consistente y fabulosa fuente sin gracias con ese algo particular.
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Neo Sans Arabic
La esencia de las formas futuristas de Neo® Sans queda perfectamente capturada en esta delicada compañera arábiga de Patrick Giasson. Las formas ligeramente futuristas de Neo Sans se entrelazan con las arábigas con aplomo, de modo que las fuentes son el compañero ideal del estilo latino tanto para texto como para pantalla.
Neo Sans Arabic está disponible en seis pesos, desde la muy ligera Light hasta la súper-negrita Ultra – todas con su versión cursiva. Ideal para proyectos multilingües, pero también perfecta por si sola.
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Univers Next Arabic
Un diseño Kufi contemporáneo de bajo contraste que cuenta con barras abiertas, por lo que es ideal para títulos y pequeñas ráfagas de texto. Una gran elección en pantalla, ideal tanto para uso doméstico como para entornos corporativos o editoriales. Además del componente latino de Univers® Next, Univers Next Arabic es compatible con árabe, persa y urdu y está disponible en tres pesos: ligero, normal y negrita.
support for Arabic, Persian and Urdu, and comes in three weights: Light, Regular, and Bold.
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Aeris
Aeris™ es una fuente de trabajo moderna del diseñador americano Tom Grace. El diseño combina las proporciones y los ritmos de una fuente sin gracias con el alto contraste y la inclinación de los trazos oblicuos, como es típico en estas fuentes. Los punzones abiertos contribuyen a una legibilidad óptima.
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Helvetica Monospaced
Para aquellos que ya utilizan Helvetica® y siempre han deseado una compañía monoespacio perfecta para sus segmentos de código, Helvetica Monospaced es ideal (tanto para pantalla como para papel). Y, por supuesto, ambos pesos cuentan con cursiva monoespacio.
Más información sobre Helvetica® Monospaced

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Potpourri
¿Qué se obtiene al mezclar una pajita, pintura blanca y cartulina negra? Inspirado por una única letra de la portada de la revista Matrix de Linotype (Vol. 4, Nº 3), el virtuoso Gottfried Pott empleó estos materiales con éxito para crear su animada y original fuente.
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WilliamLucas Script
Una fuente basada en la caligrafía de su diseñador: WilliamLucas™ Script es un tipo de letra que fluye libremente y está repleta de alternativas y adornos. Pude ser formal y seria o informal y extrovertida. Usted elige.
Más información sobre WilliamLucas Script™

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Wedding Singer
Una boda marca el comienzo de una nueva vida. Para George Ryan, señaló el inicio de un tipo de letra OpenType legible, abierto, ligero y fluido, ideal para distintas aplicaciones y entornos. Además de ser perfecta para invitaciones de boda y similares, la versatilidad y legibilidad de Wedding Singer la convierten en una opción elegante para diversos entornos y tamaños.
Más información sobre Wedding Singer™

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Harmonia Sans
Una fascinante combinación, una exquisita receta de fuentes sin gracias geométricas mezcladas con las proporciones caligráficas del maestro calígrafo del siglo XVI Arrighi. Harmonia Sans™ de Jim Wasco merece su atención.
Más información sobre Harmonia Sans

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Stempel Elan
Muchos diseños hermosos e interesantes del pasado de fundición permanecen en archivos y museos sin haber llegado nunca a la era digital. Hasta hace poco, Elan™ era una de esas fuentes. Elan es una fuente de texto monolineal y destajista de 1937. El recién licenciado en medios tipográficos por la KABK, Frank Grießhammer, se sentía fascinado por este diseño desde hacía tiempo, así que lo reinterpretó como fuente OpenType. El resultado merece una visita.
Más información sobre Stempel Elan

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Elegy
Una y otra vez, los diseñadores han querido saber más sobre el tipo que se emplea en el logotipo ITC. Durante tres décadas, se dijo que el tipo de letra no era tal, sino la inscripción de las inscripciones del maestro Ed Benguiat. Pero las cosas han cambiado, y ahora esta hermosa inscripción se ha ampliado como fuente OpenType-rich.
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Challenger
El veterano calígrafo y diseñador gráfico alemán, Manfred Kloppert, ha diseñado de todo, desde portadas para libros hasta embalajes, pasando por logotipos y fuentes.
De hecho, en 1977, uno de sus pósteres fue votado el mejor póster del año. Challenger™, su primer tipo de letra digital, recoge sus más de 40 años de experiencia como calígrafo y diseñador gráfico independiente.
Challenger es dinámico sin ser pesado e individual sin ser estrafalario.
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Palatino Sans Arabic
La asociación de Linotype con la tipografía arábiga se remonta a principios del siglo XX cuando se convirtió en la primera empresa que introdujo máquinas para fundir los caracteres de imprenta para crear caracteres arábigos en metal. En la actualidad, Linotype está especializado en soluciones para tipografía multilingüe. Diseñada por Nadine Chahine y Prof. Hermann Zapf, Palatino® Sans Arabic es parte del compromiso con la tipografía internacional. Mientras que esta nueva sin gracias mantiene las proporciones clásicas, su modulación es más suave y menos pronunciada, con lo que crea una fuente cercana, amable y menos formal, pero igual de natural en cualquier aplicación, desde envases hasta libros. Se trata de una interpretación contemporánea del estilo Naskh clásico y consigue un buen equilibrio entre lo formal y lo informal.
La gran familia Palatino Sans ha sido siempre una elección habitual entre tipógrafos y diseñadores. Es el justo equilibrio entre lo contemporáneo y lo clásico, con proporciones elegantes y formas cuidadosamente creadas. Ahora, al añadir Palatino Sans Arabic, la familia ya está completa. Tanto si está buscando un complemento a otras fuentes arábigas como si le interesa una fuente arábiga desenfadada, moderna y legible para textos o carteles, Palatino Sans Arabic es la solución.
Más información sobre Palatino Sans Arabic

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Francker
Anders Francker se estrena por todo lo alto con su familia tipográfica Francker™ de nueve pesos. Se trata de un tipo de letra contemporáneo, acogedor y versátil que destaca como tipo para visualizaciones y funciona a la perfección en composiciones de texto más largas.
Más información sobre Francker

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Mantika Informal
Resulta bastante difícil clasificar a Mantika™ Informal de Jürgen Weltin, pero es fabulosa. Este tipo de letra especialmente legible con sus pesos normal y negrita aporta la fluidez informal de un estilo manuscrito, la consistencia de una cursiva inclinada y las formas abiertas y etéreas y el contraste de una fuente sin gracias humanista. El resultado es un tipo cálido, cercano y muy legible que jamás permanece estático ni sobrio, sino que invita a leer con atención.
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ITC Stone Sans II
Creada a partir de las bases del diseño tipográfico de finales del siglo XX que alcanzó gran popularidad, ITC Stone® Sans II es la obra retocada por Sumner Stone de su propia ITC Stone Sans. Esta familia tan atractiva es ahora aún más versátil. Se trata de una de las familias sin gracias de estilo humanista que más se emplea. ITC Stone Sans tiene un diseño potente que se usa en todo, desde libros especiales, hasta balances anuales pasando por programas de identidad corporativa, menús de restaurante, créditos en películas y campañas publicitarias.
La nueva ITC Stone Sans II incluye seis pesos que van desde un elegante Light (ligero) a un imponente Extra Bold (extra negrita). Cada peso se complementa con la cursiva correspondiente y un conjunto de diseños condensados. En total, la nueva familia abarca 24 fuentes.
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