Die Kontruktivistischen

Der typografische Gestaltungsprozeß war stark formalistisch geprägt: es gab viel Blocksatz, Sperrungen und in Linol geschnittene Wörter. Flächen und Linien ergänzten die Kompositionen. Um das Konstruierte stärker zur Wirkung zu bringen, werden viele Versalzeilen gesetzt. Dadurch entsteht oft eine geschlossene Textstruktur, bei der die einzelnen Teile miteinander in Korrespondenz stehen und durch ordnende Kompositionslinien verbunden sind. Leerräume und diagonale Textblöcke und Zeilen sind bewußt eingegliedert. Mit diesem typografischen Stil konnten einzelne Künstler auch in der immer stärker verbreiteten Reklame Aufträge bearbeiten: Walter Dexel, Kurt Schwitters, Erich Buchholz, Max Burchartz u. a. Ihre Arbeiten bereiteten den Weg für die funktionale Typografie der nachfolgenden Jahrzehnte und der Gegenwart.

Herbert Bayer: Grundalphabet, 1958

Jan Tschichold gelang es, in einem alle wichtigen jungen Gestalter zusammenfassenden Buch die internationale Breite dieser Bewegung zu dokumentieren. Nachdem er schon 1925 das Sonderheft „Elementary Typography” der Zeitschrift „Typografische Mitteilungen” herausgegeben hatte, erschien 1928 „Die neue Typografie”,das bis heute ein Standardwerk zu diesem Thema blieb. Hier wurde deutlich, daß die serifenlose Linearantiqua die „natürliche” Schrift der konstruktiven Typografie war. Das Alphabet, das sich damals nicht nur als Experiment sondern auch als Textschrift durchsetzen konnte, war die Futura® von Paul Renner.