The repetition of simple geometric shapes forms a daily part of our environment. Throughout the 20th century – and into the 21st – typefaces whose designs have taken advantage of this have remained popular. But finding exactly the right mood can be tricky. For your convenience, we have grouped some of our favorite geometric typefaces (mostly sans serif and symbol) into four categories: circles, squares, ovals, and triangles.
Welche sind die dünnsten Schriften auf Linotype.com und wie sehen sie aus? In Matrix finden Sie einen Artikel, der Ihnen diese Fragen beantwortet!
In jeder Ausgabe von Linotype Matrix veröffentlichen wir einen Artikel über „typografische Extreme”. In der ersten Nummer Matrix Band 4 Nr. 1 gab es einen Beitrag über “Fat Boys,”, in dem einige der interessantesten Schriften mit korpulenter Strichstärke vorgestellt wurden. In der neusten Ausgabe Matrix Band 4 Nr. 3
[...]Herb Lubalin (Herbert Frederick) – born 17. 3. 1918 in New York, USA, died 24. 5. 1981 in New York, USA – graphic designer, typographer, type designer, teacher.
1936–39: studies at the Cooper Union in New York. 1939: produces work for the world exhibition in New York. Art director for Deutsch & Shea Advertising (1941–42), Fairchild Publications (1942–43) and Reiss Advertising (1943–45). 1945: vice-president of Sudler & Hennesey Inc. in New York. 1964–69: founds Herb Lubalin Inc. in New York.
[...]Ed (Ephram Edward) Benguiat, born 27. 10. 1927 in New York, USA, type designer, calligrapher. Studied at Columbia University, New York and the Workshop School of Advertising Art, New York.
1953: associate director of "Esquire" magazine. Opens his own design studio in New York. 1962: joins Photo-Lettering Inc. as typographic design director, a position he still holds today. 1970: joins the International Typeface Corporation and is made vice-president; he works on the in-house magazine
[...]Tom Carnase – born 1939 – typographer, type designer, teacher, graphic designer.
1959: after completing his studies, Carnase joins the agency Sudler & Hennessey Inc. in New York. 1964–68: freelance designer. Opens the studio Bonder & Carnase Inc. (WTC). 1969–79: vice-president and partner of the agency Lubalin, Smith, Carnase Inc. 1979: opens the Carnase Computer Typography studio. 1980: co-founder and president of the World Typeface Center Inc., an independent type design agency.
[...]The designer Erich Gschwind created the font ITC Avant Garde Gothic® in 1977 (with André Gürtler and Christian Mengelt).
André Gürtler – born 5. 9. 1936 in Basle, Switzerland – graphic designer, typographer, type designer, teacher.
1952–56: trains as a typesetter. First exercises in calligraphy. 1957: further training as a typographical designer with Emil Ruder. First exercises in type design. 1958–59: letterer for the Monotype Corporation in Salfords, England. 1959–65: type designer and typographer with Adrian Frutiger in Paris. Works for Sofratype SA for two years. Teaches lettering for a year at the
[...]Designer Christian Mengelt (born 1938) created the font ITC Avant Garde Gothic® in 1977 (with André Gürtler and Erich Gschwind).
Die ITC Avant Garde Gothic® by Adobe Schriftfamilie ist in der
ITC Collection-Bibliothek enthalten.
Die ITC Avant Garde Gothic® wurde 1970 von Herb Lubalin und Tom Carnase geschaffen. Die Grundlage dafür lieferte Lubalins Logo für das Avant Garde Magazine ¿ eine geniale Konstruktion überlappender und eng gesetzter geometrischer Versalien. Die ITC Avant Garde ist eine geometrische serifenlose Schrift, deren Grundformen aus Kreisen und Geraden konstruiert sind, ähnlich wie die Arbeiten der Bauhaus-Bewegung in den 1920er-Jahren. Die frühen Versionen der ITC Avant Garde waren weithin bekannt wegen ihrer zahlreichen originellen Varianten und Ligaturen, die noch heute den typografischen Stil der 1970er-Jahre wachrufen. Diese Schriften enthalten die Alphabete (ohne die ungewöhnlichen Ligaturen). Auch heute noch ausdruckskräftig und modern, ist die ITC Avant Garde nach wie vor ein unverzichtbares Arbeitspferd im Stall des Grafikdesigners. Die großzügigen Rundungen und Buchstabenkörper erzeugen ein freundliches, offenes Schriftbild, das sich gut für kürzere Texte und für Überschriften eignet. Die schmalen Schnitte wurden 1974 von Ed Benguiat gezeichnet, die kursiven 1977 von André Gürtler, Erich Gschwind und Christian Mengelt. Die ITC Avant Garde® Mono ist die 1983 von Ned Bunnel gestaltete dicktengleiche Variante (fester Zeichenabstand).
