Fonts in Focus, Oktober 2007

Athenaeum™ wurde 1945 von Alessandro Butti und Aldo Novarese veröffentlicht, wahrscheinlich für die Schriftgießerei Niebolo aus Turin, für die das Duo diverse erfolgreiche Schriften entwarf. Athenaeum ist eine Midieävalschrift mit stark handschriftlicher Prägung. Die Schriftfamilie Athenaeum enthält eine Reihe dekorativer Initialen mit vorgestellten Symbolen, die antiken Wasserzeichen ähneln.

Die Brioso™ ist eine neue Schriftfamilie, gestaltet in der kalligrafischen Tradition des lateinischen Alphabets. Sie hat das Aussehen einer mit feiner Feder geschriebenen Schrift mit Antiqua- und Kursivschnitt. Dem Designer Robert Slimbach ist es gelungen, die Spontaneität einer Handschrift, beizubehalten, die Schrift jedoch mit der vollen Funktionalität einer modernen Typenfamilie auszustatten. Er kombiniert hier den charakteristischen Duktus einer von Hand geschriebenen Schrift mit der Klarheit des digitalen Designs. Das Ergebnis ist ein Schriftbild, das vornehm und elegant wirkt. Als Vorbild nahm Slimbach den Grund- und den Kursivschnitt seiner Brioso. Im Repertoire des modernen Kalligrafen ist die französische Renaissance-Antiqua jene, die den Renaissance-Antiquaschriften, die wir heute normalerweise verwenden, am nächsten kommt; sie gehört zu den schwierigsten Stilen. Benannt nach dem italienischen Wort für „lebhaft”, bewegt sich die Brioso rhythmisch über die Seite, wobei die erzeugte Energie durch ihre straffe Struktur und klare Form gemäßigt wird.

Die Cajoun™ ist eine kühne Serifenlose, entworfen vom deutschen Designer Hans-Jürgen Ellenberger. Die Buchstaben sitzen niedrig auf der Grundzeile, ein Eindruck, der im Wesentlichen von ihrer geringen Mittellänge herrührt. Verstärkt wird dieser Eindruck noch durch ihre Gewichtsverteilung, die von der Renaissance-Antiqua übernommen wird und das Auge nach unten zieht. Trotzdem wirkt die Schrift durchaus modern: Sie hat scharfe Kanten und spitz zulaufende Abschlüsse. Ergänzt wird sie durch einen Satz Mediävalziffern. Die Cajoun empfiehlt sich zur Verwendung für größere Textmengen, bei denen das Auge durch die breiten Kurven gut geführt wird.
Die 2002 entworfene Cajoun ist Bestandteil der Take Type 5-Collection von Linotype.

Curlz®, erstellt von Steve Matteson erinnert an gebogenes Metall. Der Font eignet sich vorzüglich für die Erstellung von fröhlichen, zwanglosen Überschriften. Anwendungsbereiche für Curlz sind Speisekarten, Poster und Beschriftungen sowie Grußkarten.
Die Curlz Schriftfamilie gehört zur Monotype Library OpenType Edition.

Duc de Berry™ ist Teil des 1990 auf den Markt gebrachten Programmes „Type before Gutenberg”, welches zwölf Schriften von zeitgenössischen Schriftkünstlern beinhaltet, die jeweils eine historische Epoche von der „Römischen Kursive” bis hin zur „Humanistischen Minuskel” repräsentieren. Die Duc de Berry lehnt sich in ihrer Gestaltung an die „Bastarden” an, wie die zwischen gotischer Minuskel (13. Jahrhundert) und gotischer Kursive (16. Jahrhundert) entstehenden Schriften bezeichnet werden. Benannt wurde diese Schrift nach Duc de Berry, dessen kostbare Stundenbücher die Schriften des 15. Jahrhunderts besonders inspiriert haben.
Besonderes Merkmal der Schrift sind die schwungvollen Großbuchstaben, die auch als Initial verwendet werden können. Einen reizvollen Gegensatz bilden diese zum ruhigen und geschlossenen Schriftbild der Kleinbuchstaben. Mit dem feierlichen und historisierenden Charakter der Duc de Berry lassen sich in der modernen Typografie reizvolle Akzente setzen.

Ellington® wurde im Jahr 1990 von dem Jazzliebhaber Michael Harvey für Monotype entworfen, der sie nach dem berühmten Bandleader Duke Ellington benannte. Auf der Grundlage seiner Erfahrungen mit dem Meißeln von Lettern in Stein und Schriftentwürfen für Bucheinbände schuf Michael Harvey eine kompakte Schrift, bei der er die Brillanz moderner Schriften mit einigen spritzigen Merkmalen breiter Schreibfeder-Schriften kombinierte. Ellington besticht mit einer frischen Eleganz, die besonders auf Schildern zur Geltung gelangt, während sich ihre kompakten Formen auch bei Fließtext bewähren. Die Schriftfamilie Ellington hat schmale Buchstaben mit breiten Vertikalen und kantigen, handschriftähnlichen Zügen. Ellington wirkt sehr lebhaft und eignet sich perfekt für Werbung und Bücher.

ITC Kumquat™ ist das Werk des amerikanischen Designers Eric Stevens. Er nahm als Ausgangspunkt die Idee für das Logo seiner Firma, Tower of Babel Design, und experimentierte mit dem dazu passenden mesopotamischen Look. Stevens stellte sich vor, mit einem Stock Figuren in den Sand zu zeichnen. Dies erklärt, weshalb in den meisten Fällen Kurven durch gerade Linien ersetzt sind. Die Mehrzahl der Zeichen sind sehr schlank gehalten, doch gibt es einige, die aus der Reihe tanzen, etwa das große A und L. Die ITC Kumquat ist eine wunderbare Auszeichnungsschrift, bestens geeignet für Situationen, in denen das Gefühl einer antiken Kultur heraufbeschworen werden soll.

Loft™ ist ein Schriftdesign des 21. Jahrhunderts, das sich von Buchstaben aus dem 19. Jahrhundert inspirieren ließ. Die Schrift ist strukturiert und modular und dennoch greifen ihre soliden Formen auf eine Zeit zurück, in der man Buchstaben noch in der Hand halten konnte. Nach Aussage des Pariser Schriftdesigners Julien Janiszewski hatte er sich beim Entwurf von Loft vorgenommen, eine Schriftfamilie zu schaffen, die „auf einer strengen Hierarchie aufbaut: Ich wollte Grafikern ein Schriftpaket bereitstellen, mit dem sie systematische Lösungen erstellen können.” Und was das Design an sich betrifft, ließ sich Janiszewski von einer Holztype vom Ende des 19. Jahrhunderts inspirieren. Außerdem ließ er sich von der Aufschrift „DÉFENSE D’AFFICHER” (Anschläge verboten) beeinflussen, wie sie oftmals in Frankreich zu finden war.
Loft ist eine große Schriftfamilie mit sieben Gewichtungen, von denen jede auch eine Kursiv-Variante hat. Auffällig ist, dass die Punzenbreite aller Gewichtungen die gleiche bleibt. Bei den steigenden Gewichtungen von Hairline bis Mammoth vergrößern sich die Buchstaben allein durch zunehmende Strichdicke außerhalb der Punzen.
Strukturell interessant ist die Art, in der Janiszewski die Strichenden gestaltet hat. Bei Buchstaben wie e, s und c schließen sie bündig auf der gleichen horizontalen Ebene ab, während die Vertikalen und die Punkte auf dem i und dem j abgeschrägt sind.
In den kleineren Gewichtungen ist Loft sehr platzsparend und das Design wirkt in den größeren nach und nach schwerer. Als Ganzes betrachtet ist die Schriftfamilie Loft markant, vielseitig und immer wieder faszinierend.

Neographik™ ist eine breite, eckige serifenlose Schrift. Bei der Anwendung für Signaltexte tragen die Stärke und die Gewichtung dazu bei, Ihre Botschaft laut und klar vorzubringen. Anders als herkömmliche Serifenlose ist Neographik optisch nicht komplett monolinear. Sie hat variierende Strichdicken und sich verjüngende Übergänge, wodurch die Buchstabenform in sich kompakt aber nicht übermäßig schwarz wirkt, wo dies nicht notwendig ist. Neographik eignet sich am besten für große Schriften, wie bei Titeln oder auf Postern.

Strayhorn™ ist eine serifenlose Weiterentwicklung der bekannten Schriftfamilie Ellington™. Obwohl sie als serifenlos klassifiziert ist, hat die Schriftfamilie Strayhorn sich sichtbar verbreiternde Balken und kalligraphisch anmutende Abschlüsse. Diese relativ kompakte Schrift mit verschiedenen Buchstabenformen eignet sich sowohl für auffällige Signalschriften als auch für gut lesbaren Fließtext. Der Kontrast zwischen dünnen und dicken Linienabschnitten ist hier ausgeprägter als bei den meisten anderen serifenlosen Designs, sodass die Schrift im Gesamtbild auffälliger wirkt. Strayhorn ist ideal für Werbeflyer, Etiketten und Verpackungen. Ferner eignet sie sich als erfrischende Alternative zu den monotoner wirkenden Serifenlosen, wie sie in Magazinen, Zeitschriften, Newslettern usw. verwendet werden.

ITC Tabula™ ist eindeutig zum Lesen gedacht. Das Design entspringt einer Studie für den Entwurf einer Schrift für Filmuntertitel. Der Pariser Schriftdesigner Julien Janiszewski erläutert: „Das Design unterlag klaren Parametern: Die Buchstaben mussten zum einen in sehr geringen Größen lesbar sein, wenn sie in Filme integriert werden, und zum anderen für Kinoleinwände bis um das 2000-fache vergrößert werden können.”
Die Untertitelschrift wurde nie fertiggestellt, aber einige Monate später sah sich Janiszewski sein Design erneut an und machte eine Entdeckung: „Ich stellte fest, dass die Einschränkungen, die ich dem Untertitelfont auferlegt hatte, gar nicht so weit von denen entfernt sind, mit denen Gestalter typografischer Beschilderungen konfrontiert werden. Auch hier werden oftmals Schriften benötigt, die als Titel oder auf Autobahnschildern sehr groß und für Textkopien sehr klein verwendet werden können.” An diesem Projekt arbeitete Janiszewski noch weitere zwei Jahre, bis er mit dem Ergebnis zufrieden war.
Das endgültige Design ist eine serifenlose, eckige Schriftfamilie mit vier Gewichtungen und entsprechenden Kursiv-Varianten. Außerdem wollte Janiszewski etwas kreieren, was er „eine feinfühlige Serifenlose” nennt, „die sich nicht auf geometrische Formen beschränkt, sondern auf einem subtilen, kalligraphischen Fundament beruht”. ITC Tabula ist also nicht nur gut lesbar, sondern bietet auch ein markantes, ansprechendes Design.

Der Symbolfont Wildlife wurde 1994 von David Sagorski gestaltet und enthält viele fröhliche, cartoonartig anmutende Tiere. So findet man neben verschiedenen Ausführungen von Dinosaurierern lustig aussehende Insekten, Fische, Vögel sowie diverse weitere kleine und große Säugetiere. Die Symbolfonts sind vielseitig einsetzbar und wirken am besten in größeren Schriftgraden, in denen Details wie die Mimik der Tiere und Details in der Ausführung zur Geltung kommen können.