Basilia® Schriftfamilie

Basilia® Regular (Linotype Originals) Details ... In den Warenkorb legen Preis ab: 26,00 US$

Basilia® Italic (Linotype Originals) Details ... In den Warenkorb legen Preis ab: 26,00 US$

Basilia® Medium (Linotype Originals) Details ... In den Warenkorb legen Preis ab: 26,00 US$

Basilia® Bold (Linotype Originals) Details ... In den Warenkorb legen Preis ab: 26,00 US$

Basilia® Bold Italic (Linotype Originals) Details ... In den Warenkorb legen Preis ab: 26,00 US$

Basilia® Medium Compressed (Linotype Originals) Details ... In den Warenkorb legen Preis ab: 26,00 US$

Basilia® Complete Family Value Pack (Linotype Originals) Details ... In den Warenkorb legen Preis ab: 140,00 US$

André Gürtler – born 5. 9. 1936 in Basle, Switzerland – graphic designer, typographer, type designer, teacher. 1952–56: trains as a typesetter. First exercises in calligraphy. 1957: further training as a typographical designer with Emil Ruder. First exercises in type design. 1958–59: letterer for the Monotype Corporation in Salfords, England. 1959–65: type designer and typographer with Adrian Frutiger in Paris. Works for Sofratype SA for two years. Teaches lettering for a year at the [...]

André Gürtler about Linotype Basilia: "Among the countless typefaces available today, the Modern Face style is relatively underrepresented. During the 19th century and then later with the competition from the mechanized hot metal types and film setting, a number of attractive headline types appeared in this style. For text, however, the available types were limited to those based on tried and true classics like Walbaum, Didot and Bodoni, which were created between 1780 and 1830, as well as [...]

André Gürtler about Linotype Basilia: "Among the countless typefaces available today, the Modern Face style is relatively underrepresented. During the 19th century and then later with the competition from the mechanized hot metal types and film setting, a number of attractive headline types appeared in this style. For text, however, the available types were limited to those based on tried and true classics like Walbaum, Didot and Bodoni, which were created between 1780 and 1830, as well as a [...]

Unter den unzähligen Schriften, welche von den Schriftherstellern heute angeboten werden, ist die Schriftgattung mit der Stilbezeichnung , immer noch mit relativ wenigen neuklassischen Beispielen vertreten. Im Laufe des 19. Jahrhunderts und später durch die Konkurrenz des mechanisierten Bleissatzes und der nachfolgenden Filmsatztechnik, entstanden viele unterschiedlich attraktive Titelvarianten dieses Stils. Im Textbereich hingegen beschränkten sich die vorhandenen Schriften auf die bewährten, traditionellen Vorbilder Walbaum, Didot und Bodoni, aus den Entstehungsjahren zwischen 1780 und 1830, ergänzt durch einige nachempfundene Varianten des ausgehenden 19. und beginnenden 20.Jahrhunderts. Eine Nachfrage nach neuen klassizistischen Textschriften bestand aber bis in die vergangenen sechziger Jahre nicht.
Diese Situation war Ausgangspunkt, als die Haas'sche Schriftgiesserei mich mit der Ausarbeitung eines gestalterischen Konzepts und der zeichnerischen Ausführung einer neuen Bleisatzschrift beauftragte. Ich konnte damals die Aufmerksamkeit der Direktion der Schriftgiesserei auf die Tatsache lenken, dass gerade im Bereich der klassizistischen Typografie eine offensichtliche Lücke an zeitgenössischen und gestalterisch interessanten Alternativtypen dieser Stilrichtung bestand. Ein weiterer Grund, der damals zum Entschluss für die Herstellung der neuen Type beitrug war der Umstand, dass die Einführung einer neuen Satzherstellungstechnik, wie sie mit dem Filmsatz geschah, sich nicht nur auf die Übernahme und Anpassung bestehender Schriften beschränken soll, sondern auch durch Druckschrift Innovationen, für die neuen Anwendungs- bedürfnisse, ergänzt werden muss.
1968 begann ich mit dem Konzept und den ersten Entwürfen der neuen Drucktype. Meine Absicht war der Schrift einen klassischen Ausdruck zu verleihen. Ein solcher besteht vor allem aus dem starken Strichkontrast, der sich zwischen den starken Stammstrichen und der Zusammensetzung aller feinen Haarstrichen und den entsprechenden Serifen bildet. Dies ist eines der grundsätzlichen Wesensmerkmale der klassizistischen Typografie.
Das Besondere der neuen Type liegt nun einerseits in ihrem offenen und weichen Gesamtbild und andrerseits in verschiedenen Zeichendetails, die in ihrer Gesamtheit eine Abgrenzung von den bekannten historischen Vorbildern bewirken. Im Gegensatz zur Bodoni, als Beispiel, deren runde Buchstaben eckig und eher eng angelegt sind, ergeben die runden Formteile, der inzwischen auf den Namen Basilia getauften Schrift, einen viel weicheren Strichduktus in den Schwellzugverläufen aller runden Buchstaben und Formteilen. Ein grosses Anliegen war mir, das klassizistische Prinzip der steifen, vertikal gitterhaften Strichführung zu vermeiden, und dem gegenüber die Schrift leichter und transparenter zu erhalten. Um den klassizistischen Ausdruck trotzdem beibehalten zu können, setzte ich konsequent gerade verlaufende, rechtwinklig verbindende Horizontalserifen ein. Es verleiht der Schrift damit eine gewisse Straffheit.
1973 waren die Zeichnungen der Basilia für die drei Grundschnitte normal, kursiv und fett fertig- gestellt. Nur die 9-Punkt-Grösse gelangte für den Schriftguss zur Ausführung. Im folgenden Jahr mussten die Grundschnitte dann an die technischen Gegebenheiten des Filmsatzes angepasst werden.