Neue Fonts

Mit eindeutigen, auch in kleinen Größen gut lesbaren Buchstaben empfiehlt sich die Mantika™ Sans von Jürgen Weltin für den Textsatz. Eine aufwändig gestaltete und sehr individuelle Kursive verleiht der Schrift zusätzliche Attraktivität.
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Was ursprünglich als ein Design für die persönliche Nutzung entstand, wurde dann zu einer gut lesbaren Schrift mit warmer Ausstrahlung, erhältlich in diversen Strichstärken und Versionen. Gestalten Sie ansprechende Texte oder beeindruckende Überschriften mit den Versionen Poster und Shadow.
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Sie wurden eigens für die Darstellung am Bildschirm entworfen und sind in allen gängigen Betriebssystemen verfügbar. Dank dieser Grundlage gehören die beiden Schriften Georgia® und Verdana® zu den beliebtesten Schriften auf Webseiten. Mit der erweiterten, neuen Pro-Version können beide nun noch vielfältiger eingesetzt werden.
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Anfang der 30er-Jahre des letzten Jahrhunderts zeichnet William Addison Dwiggins auf Basis der Antiquaschriften des 15ten und 16ten Jahrhundert die Electra® Jim Parkinson hat diese besondere Antiqua konsequent weiterentwickelt und für die aktuellen Anforderungen im Schriftsatz fit gemacht.
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Rotis® von Otl Aicher wurde aktualisiert und erweitert. Der beliebte Klassiker ist nun vielseitiger denn je. Werfen Sie einen Blick auf die neuen Schriftstärken sowie die zahlreichen weiteren Optimierungen und Verfeinerungen – es lohnt sich!
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Die beliebte ITC Weber Hand™ von LisaBeth Weber wurde um einige willkommene Elemente erweitert. Die Light-Version wurde durch eine Bold ergänzt und zusätzlich gestaltete sie Condensed-Varianten für noch mehr Vielseitigkeit.
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Vesta™ ist kontrastreicher als die durchschnittlichen Serifenlosen, wirkt aber wie viele andere Designs von Gerard Unger sehr luftig, mit offenen Buchstaben und großzügigen Punzen. Sie ist relativ schmal und sparsam, jedoch ohne zusammengepresst zu wirken. Damit eignet sie sich ideal für Zeitungen und Zeitschriften sowie viele weitere Anwendungen wie Corporate Identity und mehr.
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Diese Schriftfamilie ist das präzise, digitale Abbild der originalen Neue Haas Grotesk, die für den Bleisatz entwickelt und Ende der 1950er Jahre zu der bekannten Helvetica® wurde. Christian Schwartz designte Neue Haas Grotesk und integrierte alle traditionellen Merkmale, die der heutigen Helvetica aufgrund technisch bedingter Kompromisse zum Opfer fielen.
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Die Schriftfamilie Sinova™ mit zehn Fonts des Schweizer Designers Christian Mengelt ist eine humanistische, vielseitige Serifenlose ohne überflüssige Schnörkel und mit umfangreicher Sprachunterstützung.
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Eine frische, neue Serifenlose des preisgekrönten Schriftdesigners Akira Kobayashi. Akko™ und Akko Rounded sind freundlicher als die üblichen Grotesk-Schriften und zweifellos einen Blick wert.
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Stevens Titling™, eine Gemeinschaftsarbeit der beiden Kalligrafen John Stevens und Ryuichi Tateno, ist ein Ensemble, bestehend aus den vier Fonts Sable Brush, Badger Brush, Boar Brush und Wolf Brush.
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Die vollendete, geradlinige Serifenlose von Nick Job. Im Streben, die Spuren des Stiftes zu löschen, verzichtet Nick auf alle an Schreibschrift erinnernden Andeutungen zu Gunsten eines offenen, gut lesbaren Monoline-Designs.
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Viele kennen sie bereits – die populäre ITC Bradley Hand™ von Richard Bradley aus dem Jahr 1995. Mit Bradley Type™ präsentieren wir Ihnen nun eine neue, verfeinerte Schreibschrift als perfekte Ergänzung der beliebten Bradley Hand.
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Obwohl sie keine Schreibschrift ist, begann Sarah Lazarevic beim Entwurf ihrer Rameau™ mit der Kursiv-Variante und ließ sich dabei von der Handschrift aus der Partitur der Oper „Les fêtes de l’hymen et de l’amour“ von Jean-Philippe_Rameau aus dem Jahr 1747 inspirieren.
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Matthew Carter, der aufgrund der Allgegenwart seiner wie für den Bildschirm geschaffenen Schriften wie Verdana und Georgia mitunter als der „meistgelesene Mann der Welt” bezeichnet wird, veröffentlichte jüngst sein neuestes Werk: Carter Sans™, eine wundervoll stimmige Serifenlose mit dem gewissen Etwas.
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Die futuristischen Formen der Neo® Sans werden in diesem gelungenen arabischen Pendant von Patrick Giasson überzeugend eingefangen. Die subtilen futuristischen Nuancen der Neo Sans ziehen sich mit gelassener Eleganz durch das Arabische und bilden damit eine ideale Ergänzung für die lateinischen Zeichensätze, sowohl bei Akzidenz- als auch Textanwendungen.
Neo Sans Arabic ist in sechs Strichstärken verfügbar, von der luftigen Light bis zur beeindruckenden Ultra – alle mit eigenen Kursiv-Versionen. Sie eignet sich perfekt für mehrsprachige Projekte, wirkt aber auch allein ausgesprochen vollendet.
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Ein kontrastarmes, zeitgenössisches Kufi-Design mit großzügigen offenen Punzen, durch die es sich besonders gut für Überschriften und kurze Textpassagen eignet. Eine hervorragende Wahl für Bildschirmtexte, ebenso wie für die Corporate Identity und die Medien. Zusätzlich zu der lateinischen Komponente von Univers® Next bietet Univers Next Arabic Unterstützung für Arabisch, Persisch und Urdu und ist in den drei Strichstärken Light, Regular und Bold erhältlich.
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Aeris™ ist eine moderne Werksatzschrift des amerikanischen Designers Tom Grace. Das Design kombiniert Proportionen und Rhythmus einer Sans Serif-Schrift mit dem für eine Schreibschrift typischem hohen Kontrast und geneigten Querstrichen, die offenen Punzen sorgen des Weiteren für optimale Lesbarkeit.
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Für all jene, die Helvetica® bereits nutzen und schon immer nach einer perfekten, dicktengleichen Ergänzung für ihre Codeschnipsel gesucht haben, ist Helvetica Monospaced ideal – für den Bildschirm ebenso wie für den Druck. Und selbstverständlich gibt es für die beiden Schriftstärken auch dicktengleiche Kursiv-Varianten.
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Was kann mit einem Trinkhalm, Deckweiß und schwarzem Büttenkarton entstehen? Der Meisterkalligraph Gottfried Pott ließ sich von einem einzelnen Buchstaben auf dem Cover des Magazins Linotype Matrix 4.3 inspirieren und gestaltete mit diesen Materialien ausgesprochen effektvoll eine wunderbare, originelle Schrift.
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Die auf der eigenen Handschrift ihres Designers basierende WilliamLucas™ Script ist eine weich fließende Schrift mit unzähligen Alternativzeichen und Zierbuchstaben. Sie kann formell und seriös, aber auch ungezwungen und extrovertiert wirken. Sie haben die Wahl!
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Eine Hochzeit setzt das Zeichen für einen neuen Lebensabschnitt. Für George Ryan war sie der Ausgangspunkt für eine gut lesbare, offene, luftige und fließend wirkende OpenType-Schrift, die sich für zahlreiche Anwendungsbereiche eignet. Obwohl Wedding Singer natürlich besonders für Hochzeitseinladungen bestens geeignet ist, ist sie aufgrund ihrer Vielseitigkeit und guten Lesbarkeit für die verschiedensten Designarbeiten eine exzellente Wahl.
Weitere Informationen zur Wedding Singer™

Eine faszinierende Mischung, ein feines Rezept aus geometrischen serifenlosen Zeichen, verfeinert mit den kalligrafischen Proportionen des berühmten Schriftgelehrten Arrighi aus dem 16. Jahrhundert. Harmonia Sans™ von Jim Wasco ist definitiv einen zweiten Blick wert.
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Viele schöne und interessante Bleisatzschriften schlummern in Archiven und haben es leider nicht in das digitale Zeitalter geschafft. Dazu gehörte bis vor kurzem auch Elan™, eine Werbeschrift aus dem Jahr 1937. Der Designer Frank Grießhammer war von dieser Schrift fasziniert und hat sie neu interpretiert – und das Ergebnis kann sich sehen lassen!
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Immer wieder fragen Designer nach der Schrift des ITC-Logos. Drei Jahrzehnte lang war die Antwort stets, dass es sich nicht um eine Schrift im eigentlichen Sinne handelt, sondern um den Schriftzug des Schriftgenies Ed Benguiat. Aber das hat sich jetzt geändert und der schöne Schriftzug liegt nun alsFont im OpenType-Format vor.
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Der in Deutschland geborene, erfahrene Grafiker und Schriftdesigner Manfred Kloppert hat schon so gut wie alles gestaltet, von Buchdeckeln und Verpackungen bis hin zu Logos und Fonts.
Im Jahr 1977 wurde eins seiner Poster-Designs zum Poster des Jahres gewählt. Challenger™, seine erste digitale Schrift, stützt sich auf über 40 Jahre Erfahrung als freischaffender Grafiker und Schriftdesigner.
Challenger ist eine vielseitige Schrift und besonders effektiv, wenn Textbotschaften sehr direkt und bestimmt ausgedrückt werden sollen und dabei ein charmanter, eleganter Stil vermittelt werden soll. Anwendungsbereiche liegen im Verpackungs- und Grußkartenbereich sowie ähnlichen Designaufträgen. Die Schrift ist dynamisch aber nicht überheblich sowie individuell, ohne skurril zu wirken.
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Das Interesse von Linotype für arabische Schriften besteht bereits seit Beginn des 20. Jahrhunderts. Zu dieser Zeit war Linotype das erste Unternehmen, das Setzmaschinen für arabischen Bleisatz einführte. Und bis zum heutigen Tag ist es auf Lösungen für mehrsprachige Typographie spezialisiert. Palatino® Sans Arabic, geschaffen von Nadine Chahine und Professor Hermann Zapf, ist ein fester Bestandteil dieses Engagements für internationale Typographie. Die neue Serifenlose behält ihre klassischen Proportionen bei, zeigt aber eine weichere, weniger markante Modulation, die sie freundlich, ansprechend und weniger formell wirken lässt. Damit ist dieses Design praktisch in allen Anwendungsbereichen zu Hause, von der Verpackung bis zum Buch. Sie ist eine zeitgenössische Interpretation der klassischen Naskh und überzeugt mit guter Ausgewogenheit zwischen formellem und informellem Stil.
Seit jeher ist die umfangreiche Schriftfamilie Palatino Sans bei Typografen und Designern beliebt, dank ihrer perfekten Balance zwischen modern und klassisch, ihren eleganten Proportionen und sorgfältig ausgeführten Buchstabenformen. Mit der neuen Palatino Sans Arabic ist die Familie nun vollkommen. Ganz gleich, ob Sie eine Ergänzung zu anderen arabischen Schriften benötigen oder einfach ein frisches, modernes, gut lesbares arabisches Design für den Text- oder Akzidenzsatz suchen, Palatino Sans Arabic ist genau das Richtige für Sie.
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Der Designer Anders Francker liefert ein eindrucksvolles Debüt mit seiner ersten Schriftfamilie Francker™ in neun Strichstärken. Dieses einladende, vielseitige und zeitgemäße Design behauptet sich hervorragend als Akzidenzschrift, eignet sich aber auch für längere Textpassagen.
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Mantika™ Informal von Jürgen Weltin ist schwer zu klassifizieren, aber leicht zu mögen. Diese besonders lesefreundliche Schrift, erhältlich in denStrichstärken Normal und Fett, bietet den informell fließenden Stil einer Schreibschrift, die Konsistenz einer Kursivschrift sowie die offenen, luftigen Formen und den Kontrast einer humanistischen Serifenlosen. Das Ergebnis ist ein warmer, zugänglicher und sehr gut lesbarer Font, der niemals statisch und gesetzt, sondern einladend auf das aufmerksame, lesende Auge wirkt.
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Die auf dem beliebten Design des späten 20. Jahrhunderts beruhende ITC Stone® Sans II ist Sumner Stone’s Update seiner eigenen ITC Stone Sans. Die attraktive Schriftfamilie ist jetzt noch vielseitiger. ITC Stone Sans zählt zu den am häufigsten verwendeten serifenlosen Schriftfamilien im humanistischen Stil. Das leistungsstarke Design wurde für die unterschiedlichsten Zwecke verwendet, für Bücher, Jahresberichte und im Corporatebereich ebenso wie für Menükarten, Filmabspann-Texte und Werbekampagnen.

Die neue ITC Stone Sans II enthält sechs Strichstärken von der eleganten Lightversion bis hin zum dominierenden Extra Bold. Alle Strichstärken wurden darüber hinaus mit einer Kursiv- und einer Condensed-Variante ausgestattet. Die neue Schriftfamilie umfasst nun insgesamt 24 Fonts.
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