Metroblack™ #2 Roman

In Dwiggins Schriftschnitten ist der Einfluß der ursprünglich in Stein gemeißelten Schriften Eric Gills und der konstruktivistischen Schriften Paul Renners deutlich spürbar. In ihrem Grundcharakter lassen sich Gemeinsamkeitem mit der Gill finden, die ebenfalls konstruierte Großbuchstaben besitzt, innerhalb der Kleinbuchstaben jedoch typische Merkmale von Meißelschriften und Bezüge zum Renaissancetypus erkennen läßt.
Metrolite, Metromedium und Metroblack, die in den 30er Jahren bei der Mergenthaler Linotype erschienen, spiegeln deutlich den Zeitgeschmack wider, wie auch das Rockefeller-Center in New York, welches zur typischen Architektur dieser Zeit gerechnet werden kann.
Metrolite, Metromedium und Metroblack wurden ursprünglich als Werbe- und Reklameschrift für den Satz von Zeitungsanzeigen konzipiert, beliebig untereinander austauschbar bzw. kombinierbar, mit passenden Auszeichnungsmöglichkeiten.
Die Metroschnitte haben eine Vielzahl von designspezifischen Besonderheiten, die nach heutiger Auffassung im Design nicht als perfekt bezeichnet werden können. Nach der Hochzeit der "glattgezeichneten" Groteskschriften, wie zum Beispiel der Helvetica, in den 50er und 60er Jahren, setzte jedoch später ein gegenläufiger Trend ein, zu gerade solchen Schriften mit kleinen Unregelmäßigkeiten, die das Schriftbild lebendig halten. diese Besonderheiten machen sie heute für Designer interessant, besonders in Kombination mit klassischen Alphabeten im Typus der Barock-Antiqua wird sie gerne eingesetzt, da der starke Kontrast reizvoll ist.

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