Jan Tschichold – Zum 100. Geburtstag

Ab 1924 stand Jan Tschichold unter dem stilistischen Einfluß des Bauhauses und des elementaren und funktionellen Designs. Nach seinem Besuch der ersten Weimarer Bauhaus-Ausstellung war er einerseits schockiert, doch wohl aus fasziniert von dieser neuen Bewegung und ihren möglichen Auswirkungen auf die Typografie. Tschichold war von den russischen Künstlern derart beeindruckt, daß er sich zu dieser Zeit Iwan Tschichold nannte. Sein Plakat für den Warschauer Verlag Philobiblon zeigte einen ganz neuen Tschichold, denn hier stand Anordnung und nicht Schriftkunst im Vordergrund. Die Schrift bestand aus Serifenlosen und hatte nichts mehr mit einer Handschrift zu tun.

Tschichold wurde immer zorniger über die Typografie jener Zeit. Auch stand er unter dem Eindruck moderner Maler wie László Moholy-Nagy und El Lissitzky, die Gleichgewichte und Spannungen aus konstrastierenden Formen bildeten. So glaubte er, daß die Abschaffung der Regel, Satz müsse symmetrisch sein, und der bedingungslose Einsatz von Groteskschriften, das Heilmittel der Typografie sei.

Es entstand eine erste spektakuläre Veröffentlichung mit diesen seinen Ansichten, das Sonderheft „elementarer Typografie” der Zeitschrift „Typografische Mitteilungen”. Dies war eine Art Manifest der Typografie, das im Oktober 1925 erschien und eine ungeheure Wirkung erzeugte. Überall wurde darüber heftig diskutiert, jeder Setzer lernte Tschicholds Namen kennen. Seine Thesen wurden ebenso leidenschaftlich gutgeheißen wie bekämpft. Schon einige Jahre danach zeigten sich erste positive Auswirkungen, denn das Ornament und die antiquierten, häßlichen Schriften waren verschwunden, die alleinige Verwendung des zentrierten Satzes begann nachzulassen.