Con dos estilos y doce pesos, la familia ITC Chino™ destaca por su originalidad y versatilidad – y está disponible como fuentes OpenType Pro. Los diseños para pantalla son alegres y abiertos, mientras que las fuentes para texto son claros comunicadores – aunque con una chispa. Esta nueva familia de Hannes von Döhren y Livius Dietzel está destinada a convertirse en una importante herramienta de diseño.
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¿Busca una familia sin gracias grande y de estilo técnico? ¿Considera que los diseños de los últimos tiempos surgen en un entorno demasiado frío y técnico? Klint™, del diseñador tipográfico con sede en Berlín Hannes von Döhren, combina precisión con unos sutiles toques humanistas. La superfamilia incluye 30 fuentes; es decir, que los clientes pueden elegir entre hasta cinco pesos, de ligero a negro. Cada peso está disponible en tres anchos y todos los pesos cuentan con variantes rectas y cursivas.
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El tipo de letra Swift arrasó en los periódicos allá por 1985. Gerard Unger, uno de los principales diseñadores de los Países Bajos, creó este tipo a principios de los ochenta para Dr.-Ing Rudolf Hell en Kiel. Esta fue la empresa que había creado la primera máquina de composición digital – la Digiset – en los años sesenta. Incluso antes de que Linotype comprase la empresa en 1989, ya habíamos empezado a distribuir la maravillosa familia Swift. En 1995, Gerard actualizó y volvió a publicar Swift por su cuenta, y la llamó “Swift 2.0.” Recientemente, hemos trabajado con Gerard para convertir las fuentes en verdaderas fuentes textuales OpenType. El resultado es nuestra Neue Swift family®.
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Después de Generis™, Aeonis™ es la segunda familia tipográfica más grande de Erik Faulhaber. La escritura lapidaria griega del siglo IX a.C. inspiró la forma básica sin gracias. Esta fuente, utilizada de manera habitual por su claridad, se caracteriza por el perfil abierto de la A mayúscula. La inspiración de las formas redondeadas de Aeonis la encontramos en un aplique del diseñador alemán Wilhelm Wagenfeld, del año 1952. En este campo de tensión entre lo antiguo y lo moderno, surgió una nueva fuente cargada de energía resultado de la combinación precisa de circularidad y rectangularidad: Aeonis.
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La nueva obra tipográfica de Jovica Veljovic está incluida como Linotype Original. Se llama Libelle™, palabra que en alemán significa libélula. Esta fuente Cooperplate resalta el dominio del detalle caligráfico de Jovica con sus más de 400 alternativas –suficientes para aportar la cantidad justa de irregularidad que precisa este rígido género.
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El diseñador Hendrik Möller afincado en Berlín creó Luba™ como parte de su proyecto de fin de carrera. Esta familia tipográfica es una versión sin gracias informal que incluye tanto el alfabeto latino como el cirílico. Moeller pensó que se podría usar en cuadros de texto para ayudar a los europeos occidentales a aprender ruso u otros idiomas, como el ucraniano o el búlgaro, que emplean la escritura cirílica. El diseño de Luba concede especial importancia a los elementos identificativos más necesarios de cada letra, con lo que se obtienen formas claras y legibles. Dado que aprender un idioma ya es bastante estresante, el estilo de Luba es sin gracias, abierto e informal; por lo que el alumno debería relajarse a medida que lee los ejercicios.
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Juntas, Nautilus™ Text y Nautilus Monoline, ofrecen a los diseñadores de documentos un nuevo kit con diferentes herramientas de diseño. El sistema tipográfico Nautilus surgió de una versión anterior de Bomm: su Linotype Nautilus original publicada en 1999. Nautilus Text es similar a Linotype Nautilus, pero más adaptada a las necesidades de la lectura de inmersión. Nautilus Monolinear es totalmente nueva y desprende una sensación de contemporaneidad. Sus letras comparten las proporciones de Nautilus Text, pero sin la modulación caligráfica. Nautilus Monoline es un tipo refrescante para titulares que encaja con el cuerpo del texto compuesto en Nautilus Text o cualquier otro diseño con gracias condensado.
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Really™ No 2 es un rediseño y actualización de Linotype Really, una tipografía que Gary Munch diseñó originalmente en 1999. Sus letras muestran un contraste en los trazos que varía de moderado a fuerte, recordando los estilos Transitional y Modern de Baskerville y Bodoni; un sutil eje oblicuo trae a la mente las fuentes estilo antiguo de Caslon. Los remates le otorgan a la fuente una sensibilidad realista: Una fuente clara, legible, sin ornamentos y con prolijos detalles que proporcionan una selección de gran impacto al diseñador.
La nueva fuente está disponible en cuatro versiones: Pro, Cyrillic Pro, W1G o Greek Pro. Cada versión ofrece diferentes niveles de soporte para los diferentes idiomas y alfabetos. Las fuentes Really No 2 W1G soportan los alfabetos cirílico y griego además de un juego de caracteres latinos que son virtualmente compatibles con todos los idiomas europeos. Aquellos clientes que no requieran este nivel de soporte de idiomas pueden optar por las fuentes Really No 2 Pro (sólo alfabeto latino), Really No 2 Cyrillic Pro (latino y cirílico) o Really No 2 Greek Pro (incluye latino y griego). Sin importar la versión que elija, todas las fuentes Really No 2 incluyen mayúsculas pequeñas y cifras estilo antiguo opcionales como también varias características OpenType.
La fuente original Linotype Really de Gary Munch recibió el Certificado de Excelencia en Diseño de Tipos en el concurso del Type Directors Club of New York TDC2 en el año 2000.
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Malabar™ es una familia de caracteres para textos extensos. Sus caracteres tienen remates y son del género Estilo antiguo. La altura de la x de Malabar es muy elevada, una elección intencionada que hace que las partes más importantes de las minúsculas sean visiblemente más legibles en tamaños muy pequeños. La altura de sus mayúsculas también es algo reducida, lo que permite que los caracteres se adapten mejor y que eliminen un poco la tosquedad de la tipografía alemana.
La familia incluye tres grosores, cada uno con su respectiva itálica. Malabar Regular incluye mayúsculas pequeñas y tanto la Malabar Regular como la Italic presentan cifras Estilo antiguo. Todos los miembros de la familia tienen alineación de ancho tabular y proporcional de cifras, así como también variantes especiales de algunos signos de puntuación ajustados verticalmente para todas los tipos de mayúsculas en distintas configuraciones de texto. A medida que aumenta el grosor de las letras los remates triangulares de Regular van adoptando una naturaleza más parecida a la letra mecana. Malabar Heavy y Heavy Italic están relegadas únicamente al uso en titulares. Malabar Bold y Bold Italic pueden utilizarse para enfatizar el texto, tarea para la cual la Heavy es demasiado oscura.
Malabar fue diseñada por Dan Reynolds de Linotype y recibió el Certificado de Excelencia en Diseño tipográfico en el concurso del Type Directors Club of New York TDC2 de 2009.
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La fuente más nueva en nuestra biblioteca es el fruto de otro trabajo en conjunto entre Hermann Zapf y Akira Kobayashi. Virtuosa® Classic es el relanzamiento OpenType para el siglo 21 de Virtuosa, un diseño clásico que fue la primera tipografía de Hermann Zapf. Basándose en los mismos bosquejos que inspiraron Zapfino® 50 años después, Hermann Zapf desarrolló Virtuosa en 1948–49. Originalmente fue lanzada en metal en 1952. La nueva Virtuosa Classic tiene letras con un ángulo ligeramente diferente al que tenían sus equivalentes en metal, pero tales cosas son más fáciles de lograr con la tecnología digital y los diseñadores de fuentes sostienen que el resultado es aún mejor. Virtuosa Classic es una letra inglesa con mucho carácter. La fuente incluye dos variantes para cada letra mayúscula y también existen alternativas y ligaduras para las minúsculas.
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Por lo general, las plantillas de fuentes que vemos actualmente son mayúsculas sans serif. Pero no siempre fue así. Mucho antes de que Jan Tschichold desarrollara la Sabon® en la década del 60, había creado una serie de fuentes para varios talleres de fundición europeos. El mejor ejemplo es una plantilla con un tema central que creó en 1929 y que Klaus Sutter digitalizó y actualizó en 2008 para su uso en el siglo 21. El resultado es Linotype’s Iwan Stencil™. ¿Por qué el nombre “Iwan”? A mediados de los años 20 Jan Tschichold se hacía llamar “Iwan”, que es como se escribe Ivan en alemán.
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Linotype ha suministrado a sus clientes las dos fuentes DIN 1451 desde 1980. DIN 1451 Engschrift y Mittelschrift – condensado y normal en alemán) son los número uno en ventas. Los clientes piden de forma periódica pesos adicionales, por eso Akira Kobayashi lideró el desarrollo de una nueva familia DIN en Linotype. DIN Next se lanza en siete pesos (ligero a negrita); cada uno de ellos en normal, cursiva y condensado. Linotype diseñó cuatro fuentes DIN Next Rounded adicionales, hasta llegar a los 25 miembros que forman la familia.
DIN es una verdadera fuente industrial. Las fuentes originales todavía se pueden encontrar en Alemania en las indicaciones viales y en los números de las casas y también en la autopista. Tras convertirse en una fuente digital, los diseñadores de otros países comenzaron a usarla y así se granjeó su reputación internacional. Existen muchas diferencias sutiles entre las letras de DIN Next y DIN 1451. Si bien las esquinas de DIN 1451 son afiladas, en DIN Next están ligeramente redondeadas. Sin embargo, incluso este ajuste es un guiño a parte del pasado de DIN 1451: muchas de las indicaciones viales compuestas en DIN 1451 originalmente se cortaban con dispositivos que no permiten conseguir esquinas perfectas.
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Diotima® Classic es una reinvención radical de Diotima de Gudrun Zapf von Hesse, de mediados del siglo XX, uno de los tipos más hermosos jamás fundidos en metal. La esposa de Hermann Zapf, Gudrun Zapf von Hesse ha sido diseñadora tipográfica desde la década de 1940. Las anteriores versiones digitales de Diotima contaban sólo con un peso Regular: era ideal para carteles, pero demasiado estrecha para componer textos. Diotima Classic corrige este problema ofreciendo tres pesos adicionales. La nueva Regular (normal) cuenta con gracias más robustas y líneas más gruesas, lo que hace que sea más adecuada para textos. Las letras de Diotima Classic son más harmoniosas y equilibradas. Además, las cursivas también ofrecen un ritmo consistente.
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Linotype ha rediseñado el clásico Trade Gothic® por completo. Descubra nuestra última familia “todo-terreno”: ¡ Trade Gothic Next! La Trade Gothic original se remonta a 1948, cuando Jackson Burke era el Director de Desarrollo tipográfico de Linotype. A lo largo de los años, esta familia fue creciendo, pero sin una estructura unificadora para todos los miembros. Akira Kobayashi, actual Director tipográfico de Linotype, sabía que Trade Gothic se podía mejorar refinando detalles, como los terminales, los extremos de los trazos, los símbolos y el espaciado y el distanciamiento. Supervisó la incorporación de anchos comprimidos y pesos pesados para una composición aún más potente de titulares y reforzó el peso “regular” (normal) para mejorar sus aptitudes en la composición de texto.
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El manual de escritura de Johann Neudörffer el Mayor de1538 mantuvo al diseñador alemán Helmut Bomm fascinado durante años. Junto con Albrecht Dürer y Hieronymus Andreä, Neudörffer ayudó a crear Fraktur, posiblemente la fuente más germánica de todos los estilos góticos. Como homenaje al maestro y con el fin de acercar sus letras al público del siglo XXI, Boom presentó la familia Neudoerffer Fraktur a través de Linotype en 2009. Boom ya había comenzado a emplear letras de este conjunto en la década de 1990, en proyectos de diseño como restauración de señales históricas o encargos de heráldica. Para dibujar el tipo de letra, empleó como inspiración imágenes de “Treasures of Calligraphy” de Jan Tschichold y “Schriftkunst” de Albert Kapr. El aspecto de Neudoerffer Fraktur se basa principalmente en la caligrafía. La familia cuenta con tres fuentes diferentes; cada una tiene un estilo ligeramente diferente de florecer y las tres se pueden combinar entre sí. Neudoerffer Fraktur 1 es ideal para textos largos; Neudoerffer Fraktur 2 contiene letras alternativas y mayúsculas más decoradas; Neudoerffer Fraktur 3 posee letras con un fuerte acento caligráfico.
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Opal™ de Hannes von Döhren es una fuente para texto de aspecto noble, ansia de lujo y portadora de tranquilidad. Debido a los largos ascendentes que suben claramente por encima de las mayúsculas, Opal debería componerse con un generoso espaciado entre líneas. El diseño del tipo de letra cuenta con los atributos de las antiguas gracias renacentistas y, sin embargo, Opal no se basa en ningún predecesor específico. Gracias a los trazos ondulantes y a las aristas afiladas, se crea una sensación de corte. Las letras de Opal atrapan la tinta en los recodos del trazo. Esta imagen se acentúa aún más en tamaños grandes. En general, las formas resaltan las líneas horizontales y verticales. No temen el peso de sus curvas. Además de las variantes cursiva y negrita, hay otro miembro en la familia Opal “Scrip” (caligrafía). Opal Script es ideal para resaltar textos o como alternativa a la cursiva.
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Snoogle™ de Hannes von Döhren es un diseño redondo y agradable. Su conjunto de caracteres contiene 99 ligaduras, que se pueden implementar automáticamente en aplicaciones compatibles con OpenType. Con ellas, Snoogle parece un tipo de letra caligráfico, al contrario de lo que ocurre con los tipos redondos habituales. La variante para texto de Snoogle se complementa con una fuente Dingbats que incluye otros elementos de diseño y pictogramas.
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Tendria™ de Patricia Pothin-Roesch es un tipo de letra cuyas formas se basan en el logotipo de la marca francesa “Tendriade”. Inspirada por la caligrafía y la inscripción manual, Patricia Pothin-Roesch comenzó a trabajar en Tendria usando Adobe Illustrator. Después de unas cuantas letras, volvió a diseñar a la antigua usanza: dibujando a mano alzada sobre capas de papel de calco. Tendria es una fuente recta y enérgica que transmite una sensación cálida e ingenua. Sus letras se asemejan a los tipos que se suelen emplear en la escuela; las contraformas son amplias y abiertas. El nombre Tendria recuerda a la palabra francesa que significa cariño, “tendre”. Los diseñadores que usen Tendria para componer obtendrán premios por su trabajo. Se trata de un complemento ideal para las herramientas de titulares.
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Saussa™ de Patricia Pothin-Roesch es un tipo de letra que nació como una obra de arte con letras a pincel para envases de ensaladas de fruta en Francia. Después de dibujar las letras clave, Patricia Pothin-Roesch optó por las herramientas digitales para crear la fuente final. Fiel a sus raíces, Saussa es una verdadera fuente publicitaria, perfecta para carteles en el punto de venta. Incluso su nombre es coherente con su aplicación: Saussa recuerda en su sonido a la palabra “sauce” (salsa). Saussa es una escritura informal. Sus trazos excesivos funcionan a modo de gracias y las mayúsculas tienen estructura de minúsculas. Las sensaciones que despierta este tipo de letra nacen de la mano de su creadora, Patrica Pothin-Roesch, una artista del pincel.
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Franciszek Otto, diseñador y profesor en Polonia, publicó recientemente Waza™, una refrescante letra Copperplate. Como estilo caligráfico formal de Inglaterra, las fuentes Copperplate parecen a veces un poco recargadas y anticuadas. Sin embargo, y creando un delicioso contraste, Waza resalta el volumen con mayúsculas floreadas muy elaboradas y casi melodramáticas. Además, los ascendentes y descendentes en las minúsculas de Waza también se curvan un poco más de lo normal. Franciszek Otto añadió un ritmo único a sus minúsculas: las distintas letras parecen ondear, balanceándose ligeramente arriba y abajo.
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Quench™ es un tipo de letra divertido y exclusive de Hannes von Döhren. Se caracteriza inconfundiblemente por su gran contraste entre las formas internas y externas. Las barras son prácticamente rectas y tienen muchos ángulos rectos. Por su parte, las curvas externas son suaves y redondeadas, prácticamente burbujeantes.
Las cursivas siguen manteniendo parte de los perfiles rectangulares, pero parece que han sido trazadas con un pincel. Especialmente en las negritas, las curvas son jugosas y rebosantes.
Se pueden usar de forma conjunta o individual. Los cuatro pesos y estilos se pueden emplear en una gran variedad de proyectos, como revistas, publicidad, logotipos y marcas.
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Eurostile® Candy es un divertido spinoff de la familia Eurostile® Next de Akira Kobayashi. Como su propio nombre indica en inglés, se basa en Eurostile, pero está llena de novedosas características sorprendentes. La más obvia es que las esquinas y las articulaciones están redondeadas para transmitir una sensación más suave y cordial. Además de estos cambios, se han modificado los esqueletos de muchos caracteres. Se han eliminado los trazos extra (como en la “a”, la “s” o la “t”) y las articulaciones se han simplificado para crear unas formas más cuadradas aún (como en la “n” y la “r”). Con estos cambios contemporáneos y futuristas, Eurostile Candy es un nuevo diseño fabuloso para distintos proyectos en pantalla.
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Akira Kobayashi modificó su diseño de Eurostile® Next para producer una divertida version Unicase. Las líneas ascendentes y descendentes se han sustituido por letras alternativas y todas tienen la misma altura. El efecto es similar a usar sólo mayúsculas, aunque es un poco más extravagante. Por ejemplo, las letras como la “a” y la “e” minúsculas tienen ahora la misma altura que su versión mayúscula y la “y” minúscula se ha elevado hasta encajar entre la línea de base y la altura máxima. Este estilo de extrañas relaciones hace que Eurostile Unicase transmita una sensación fresca y desenfadada. ¡Pruébelo en titulares y títulos y use Eurostile Next para el cuerpo del texto!
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Jump™ es un tipo ligero de estilo manuscrito. Su aspecto ágil e informal es perfecto para notas y mensajes breves llenos de carisma. Las letras “saltan” por la línea de referencia, haciendo que palabras y frases parezcan cobrar vida.
Pruebe Jump para invitaciones, tarjetas y anuncios si busca un efecto manuscrito.
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JP2™ tiene raíces especiales que se inspiraron en la caligrafía del Papa Juan Pablo II. Franciszek Otto tomó este material y lo transformó en una fuente de gran calidad. El resultado es un diseño basto, pero inteligente, con letras que rebotan ligeramente sobre la línea base para imitar la escritura típica. Su baja altura x, los grandes extensores y las mayúsculas exclusivas lo convierten en un tipo de letra hermoso e inconfundible. Pruébelo en invitaciones, felicitaciones o carteles.
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Frutiger Serif® es un re-diseño de Meridien, un tipo de letra publicado por primera vez en París durante la década de 1950. Meridien ha sido siempre la fuente favorita de Adrian Frutiger y su diseño con gracias más exitoso. En estrecha colaboración con Adrian Frutiger, el Director tipográfico de Linotype, Akira Kobayashi, amplió la versión original de tipos para metal de Meridien hasta crear una nueva familia digital de 20 variantes. Con su nuevo nombre, Frutiger Serif, este grupo Meridien actualizado ofrece pesos, anchos y estilos que encajan con los de Frutiger® Next (Frutiger Serif tiene hasta fuentes cursivas condensadas, pero Frutiger Next no). Así, los diseñadores pueden combinar finalmente Frutiger Next con un tipo con gracias cuyos pesos y métricas han sido optimizados con tal fin.
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La fuente Eurostile® ilustra el diseño clásico europeo. Considerada tan italiana como los muebles de diseño, un espresso recién hecho o una Vespa, Eurostile ha recibido por fin la optimización precisa para una buena composición tipográfica digital. Mientras las anteriores digitalizaciones añadían sin darse cuenta distorsiones al diseño original, Akira Kobayashi de Linotype ha conseguido convertir la visión de Aldo Novarese en una realidad del siglo XXI. Lista para usarse, Eurostile Next es perfecta para aplicaciones directas de exposición, desde pequeños logotipos y modernos encabezados, hasta lemas publicitarios en vallas.
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